Eroica-Symfoni, byname af Symfoni Nr 3 i E-Dur, Opus 55, symfoni af Ludwig van Beethoven, kendt som Eroica-Symfoni for dens formodede heroiske karakter. Værket havde premiere i aprilien den 7. April 1805 og var større og mere dramatisk end sædvanligt for symfonier på det tidspunkt. Det var Beethovens største udelukkende instrumentale arbejde.
Universitet Historie Arkiv/UIG/.com
det er blevet kaldt Bonaparte-symfonien, kaldet den af ikke mindre autoritet end Beethoven selv., Anledningen var et brev til Leipzig-baseret forlaget Breitkopf und Härtel, som han skrev, August 26, 1804, om denne nyeste symfoni, observere, “jeg tror, det vil interessere publikum.”Napoleon var bestemt et navn i nyhederne på det tidspunkt, og Beethoven var positivt imponeret over mandens bestræbelser på at reformere samfundet, så arbejderklassen ville nyde mere lighed. At skrive en symfoni inspireret af Korsikanernes ånd talte ikke kun til Beethovens hjerte, men også til offentligheden. Desuden planlagde Beethoven på det tidspunkt en koncerttur til Frankrig.,
i det mindste var det tilfældet, da komponisten afsluttede symfonien og sendte dette brev til sin forlægger. Et par måneder senere—specifikt den 2.December 1804—havde Napoleon selv navngivet kejser af Frankrig. Ifølge hans ven og studerende Ferdinand Ries (1784-1838) hilste Beethoven de nyheder med raseri: hans helt var blevet en tyran, og komponisten ville ikke dedikere en symfoni til en sådan person. I afsky rev komponisten titelsiden fra symfonien og aflyste den franske turn..,
han gav symfonien en ny undertitel, Eroica, hvilket indebærer mere af en generel heltemod end specifikke gerninger. En yderligere inskription tilføjede tanken “sammensat for at fejre mindet om en stor mand”, tilsyneladende med henvisning til den tidligere Napoleon, den idealistiske unge helt, der nu kun levede i hukommelsen. Da værket blev udgivet i 1806, var det dedikeret ikke til Bonaparte, men til prins Fran.Joseph von Lobko .it. (1772-1816), en af Beethovens mest loyale lånere., At Lobko .it.havde tilbudt at betale klækkeligt for privilegiet, allerede før Beethoven blev skuffet over Napoleon, kan meget vel have fremskyndet komponistens handling.
på en bestemt måde forblev Symfoni nr.3 Napoleon. Det var et enormt ambitiøst arbejde, der nægtede at holde sig inden for grænser, fantastisk i sit episke omfang og følelsesmæssige konsekvenser. Værket havde premiere i 7ien 7. April 1805., Beethovens ven og kollega, Carl Czerny senere erindrede at have hørt et publikum råbe, “jeg ville give en anden kreutzer, om det ville stoppe.”Den lytter ville ikke have været den eneste i koncertsalen, der blev overvældet. Publikum, der var vant til, at musik udelukkende var til underholdning, stod pludselig over for en radikal ny id., at en symfoni som et litterært mesterværk kunne præsentere sin skabers billede af verden. Dette koncept lå i hjertet af den romantiske revolution, hvoraf Beethoven var en af de tidlige tilhængere.,fire år senere udførte Beethoven selv arbejdet på en velgørenhedskoncert på Theateriens Teater-an-der-.ien. På tidspunktet for sidstnævnte præstation var Frankrig og Østrig faldet i krig. Franskmændene havde besat Viennaien, og franske tropper fyldte gaderne. Napoleon var i byen, men deltog ikke i koncerten. Hvorvidt den diminutive hersker nogen sinde kendte værkets forbindelse til sig selv, er usikkert.
Uddrag fra den første bevægelse, “Allegro con brio,” Beethoven”s Symfoni Nr 3 i E-Dur, Opus 55 (Eroica); fra en optagelse af NBC Symfoniorkester dirigeret af Arturo Toscanini.
© Cefidom/Encyclopædia Universalis
Med den første sats, Allegro con brio, Beethoven starter med et brag, og faktisk to af dem: et par kraftfulde akkorder, der slynge bred porten. Det følgende er musik med stor kontrast, med store scener og blidere, der vises igen., Hvis han læner sig oftere mod energi og drama, erklæres det trods alt for at være et “heroisk” værk, der kræver nogle selvhævdende stemninger.
en mørkere drejning ankommer med anden sats, som Beethoven selv mærkede Marcia funebre (begravelsesmarsch). Den skyggefulde atmosfære indstilles af strengene fra det første mål; efterfølgende træblæsersoloer tilføjer sødme, men ikke sollys. Alligevel er denne “begravelse” mere tårefuld end angst, og en stærk march beat udvikler sig aldrig. Da denne bevægelse er den længste af de fire, er det tilsyneladende det koncept, som Beethoven ønskede at gøre det stærkeste punkt.,tredje sats Scher .o: Allegro vivace, langt den korteste, er en lys og hoppende modgift mod den foregående Adagio. Strenge og træblæsere satte sig i en dansende stemning i en meget rask tredobbelt meter. På sine centrale sider finder man en kontrasterende melodi, der er omdolent af jagthorn. Endelig vender den første melodi tilbage, noget forkortet, hvilket bringer den festlige scene til ophør.
med Allegro molto-finalen vises storslåede stemninger og mystiske dem igen., Et tema, der første gang præsenteret af pizzicato-strygere og staccato-træblæsere udvider, bygning dristige udsagn udvidet fra de rytmer, der tidligere pizzicato-line. Hvis, som titlen erklærer, dette er en “heroisk” symfoni, så er her victory parade, med nogle mere støjsvage, lyriske scener, som om at fremkalde en dame, der præsenterer medaljer. Igen og igen i denne symfoni viser Beethoven, hvordan en melodisk id.kan omarbejdes til meget forskellige stemninger.