Eroica Symphony, nom de la Symphonie no 3 En Mi Bémol Majeur, Op.55, symphonie de Ludwig van Beethoven, connue sous le nom de Symphonie Eroica pour sa nature héroïque supposée. L’œuvre fut créée à Vienne le 7 avril 1805 et était plus grande et plus dramatique que d’habitude pour les symphonies à l’époque. C’était la plus grande œuvre uniquement instrumentale de Beethoven.
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Il a été appelé le Bonaparte Symphonie, par une autorité, que Beethoven lui-même., L’occasion était une lettre à L’éditeur Breitkopf und Härtel basé à Leipzig, à laquelle il a écrit le 26 août 1804, à propos de cette nouvelle symphonie, observant: « je pense qu’elle intéressera le public musical. »Certes, Napoléon était un nom dans les nouvelles à l’époque, et Beethoven était favorablement impressionné par les efforts de l’homme pour réformer la société afin que les classes ouvrières jouissent d’une plus grande égalité. Écrire une symphonie inspirée de l’esprit Corse n’a pas seulement parlé au cœur de Beethoven, mais aussi à celui du grand public. D’ailleurs, à L’époque, Beethoven planifiait une tournée de concerts en France.,
c’était du moins le cas lorsque le compositeur acheva la symphonie et envoya cette lettre à son éditeur. Quelques mois plus tard, plus précisément le 2 décembre 1804, Napoléon se fait nommer empereur de France. Selon son ami et étudiant Ferdinand Ries (1784-1838), Beethoven a accueilli cette nouvelle avec fureur: son héros était devenu un tyran et le compositeur ne dédierait pas de symphonie à une telle personne. Dégoûté, le compositeur a déchiré la page de titre de la symphonie et a annulé la tournée française.,
Il a donné à la symphonie un nouveau sous-titre, Eroica, impliquant plus un héroïsme général que des actes spécifiques. Une autre inscription ajoutait la pensée » composée pour célébrer la mémoire d’un grand homme”, faisant apparemment référence à L’Ancien Napoléon, ce jeune héros idéaliste qui ne vivait plus que dans la mémoire. Lorsque L’œuvre a été publiée en 1806, elle n’était pas dédiée à Bonaparte, mais au Prince Franz Joseph von Lobkowitz (1772-1816), l’un des mécènes les plus fidèles de Beethoven., Le fait que Lobkowitz ait offert de payer grassement pour ce privilège avant même que Beethoven ne soit désenchanté par Napoléon pourrait bien avoir précipité l’action du compositeur.
D’une manière particulière, La Symphonie no 3 est restée napoléonienne. C’était une œuvre extrêmement ambitieuse qui refusait de rester dans les limites, magnifique par sa portée épique et son impact émotionnel. L’œuvre a été créée à Vienne le 7 avril 1805., Carl Czerny, ami et collègue de Beethoven, se souvient plus tard avoir entendu un membre du public crier: « je donnerais un autre kreutzer si cela s’arrêtait.” Cet auditeur n’aurait pas été le seul dans la salle de concert à être submergé. Le public qui s’était habitué à ce que la musique ne soit qu’un divertissement a soudainement été confronté à une nouvelle idée radicale, selon laquelle, comme un chef-d’œuvre littéraire, une symphonie pourrait présenter l’image du monde de son créateur. Ce concept était au cœur de la révolution romantique, dont Beethoven fut l’un des premiers adeptes.,
quatre ans plus tard, Beethoven dirigea lui-même L’œuvre lors d’un concert de charité au Theater-an-der-Wien de Vienne. Au moment de cette dernière représentation, la France et l’Autriche étaient tombées en guerre. Les Français avaient occupé Vienne et les troupes françaises remplissaient les rues. Napoléon était en ville, mais n’a pas assisté au concert. Il n’est pas certain que le petit dirigeant ait jamais eu connaissance du lien de l’œuvre avec lui-même.
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avec le premier mouvement Allegro con brio, Beethoven commence par un bang—en fait, deux d’entre eux: une paire d’accords puissants qui écartent la porte. Ce qui suit est une musique de grand contraste, avec de grandes scènes et des scènes plus douces apparaissant tour à tour., S’il penche plus souvent vers l’énergie et le drame, il est, après tout, déclaré comme une œuvre « héroïque”, nécessitant des humeurs affirmées.
un tournant plus sombre arrive avec le deuxième mouvement, que Beethoven lui-même a qualifié de Marcia funebre (marche funèbre). L’atmosphère sombre est réglée par les cordes de la première mesure; les solos à vent suivants ajoutent de la douceur, mais pas de la lumière du soleil. Pourtant, cet « enterrement » est plus larmoyant qu’angoissé, et un rythme de marche fort ne se développe jamais. Comme ce mouvement est le plus long des quatre, c’est apparemment le concept pour lequel Beethoven a souhaité faire le point le plus fort.,
Le troisième mouvement Scherzo: Allegro vivace, de loin le plus court, est un antidote brillant et rebondissant à L’Adagio précédent. Cordes et bois partent dans une ambiance dansante dans un triple mètre très vif. Dans ses pages centrales, on trouve une mélodie contrastée évoquant des cors de chasse. Enfin, la première mélodie revient, quelque peu abrégée, clôturant la scène festive.
avec L’Allegro molto finale, des ambiances grandioses et mystérieuses apparaissent tour à tour., Un thème d’abord présenté par pizzicato strings et staccato woodwinds s’élargit, construisant à des déclarations audacieuses élargies des rythmes de cette ligne de pizzicato antérieure. Si, comme le dit le titre, il s’agit d’une symphonie” héroïque », voici le défilé de la victoire, avec des scènes plus calmes et lyriques, comme si elles évoquaient une dame présentant des médailles. Encore et encore dans cette symphonie, Beethoven montre comment une idée Mélodique peut être refondue dans des ambiances très différentes.