Una columna semanal de guía en la que diseccionamos las influencias e interpretaciones de una obra de arte
Heads up <
Artemisia Gentileschi tenía 20 años en 1612 cuando creó esta icónica pintura de Judith, una viuda judía, decapitando a Holofernes, un general Asirio que había venido a aniquilar su ciudad., La historia había sido popular entre los artistas desde el Renacimiento, una especie de versión femenina de David y Goliat, con el hombrecito triunfando y girando la estructura de poder de cabeza.
La venganza es mía <
para una pintora que buscaba dejar su huella fue un gran tema, pero Artemisia bien pudo haber sentido una afinidad especial por esta visión de la venganza femenina. Nacida en Roma en 1593, el prejuicio sistémico al que se enfrentó al convertirse en pintora fue inmenso., Por un lado, era una mujer de origen problemático cuya madre había muerto cuando tenía 12 años y que, aunque se crió en el comercio de la pintura, fue casi analfabeta hasta la edad adulta. También fue una sobreviviente de violación que sufrió un juicio escandaloso en el que se aferró a su testimonio mientras era torturada con tornillos de pulgar. Sin embargo, como Judith o David, venció las probabilidades, estableciendo un estudio de pintura en Nápoles con su hija y contando a los gobernantes de Europa entre sus mecenas.,
Shock and gore <
en marcado contraste con los Judiths del Renacimiento temprano, en el que se parecía a una Virgen María con una espada, en el siglo XVII, las representaciones de la escena eran grandes en el derramamiento de sangre. En la versión barroca del Gran Caravaggio, por ejemplo, apenas está fuera de la niñez y su repulsión por el sangriento negocio es evidente, con una bruja de una criada a la espera.
Sister act <
La pintura de Artemisia es igual de física pero completamente diferente en tono, con una Judith de brazos fuertes recorriendo la carnicería con una seriedad estoica de propósito., La criada también es joven: una hermana de armas. Holofernes agarra la garganta de la chica mientras su sangre empapa las sábanas blancas. Sientes la urgencia violenta del momento mientras las mujeres trabajan juntas.
La Galería Nacional, WC2, 24 de enero
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