Sinfonía Eroica, con el nombre de Sinfonía No. 3 En Mi Bemol Mayor, Op. 55, sinfonía de Ludwig van Beethoven, conocida como la Sinfonía Eroica por su supuesta naturaleza heroica. La obra se estrenó en Viena el 7 de abril de 1805, y fue más grandiosa y dramática de lo habitual para las sinfonías de la época. Fue la obra instrumental más grande de Beethoven.
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se ha llamado La Sinfonía de Bonaparte, llamada así por nada menos que una autoridad que el propio Beethoven., La ocasión fue una carta a la editorial Breitkopf und Härtel, con sede en Leipzig, a la que escribió el 26 de agosto de 1804, sobre esta nueva sinfonía, observando: «creo que interesará al público musical.»Ciertamente, Napoleón era un nombre en las noticias en ese momento, y Beethoven estaba favorablemente impresionado por los esfuerzos del hombre para reformar la sociedad para que las clases trabajadoras disfrutaran de más igualdad. Escribir una sinfonía inspirada en el espíritu Corso no solo habló al corazón de Beethoven, sino también al del público en general. Además, en ese momento, Beethoven estaba planeando una gira de conciertos a Francia.,
al menos, ese fue el caso cuando el compositor completó la sinfonía y envió esa carta a su editor. Unos meses más tarde—específicamente el 2 de diciembre de 1804-Napoleón mismo había nombrado emperador de Francia. Según su amigo y estudiante de Ferdinand Ries (1784-1838), Beethoven saludó la noticia con furia: su héroe se había convertido en un tirano, y el compositor no dedicar una sinfonía para una persona. Disgustado, el compositor arrancó la portada de la sinfonía y canceló la gira Francesa.,
le dio a la Sinfonía un nuevo subtítulo, Eroica, implicando más un heroísmo general que acciones específicas. Una inscripción adicional agregó el pensamiento «compuesto para celebrar la memoria de un gran hombre», aparentemente refiriéndose al anterior Napoleón, ese joven héroe idealista que ahora vivía solo en la memoria. Cuando la obra fue publicada en 1806, no estaba dedicada a Bonaparte, sino al príncipe Francisco José von Lobkowitz (1772-1816), uno de los mecenas más leales de Beethoven., El hecho de que Lobkowitz se hubiera ofrecido a pagar generosamente por el privilegio incluso antes de que Beethoven se desencantara con Napoleón bien puede haber precipitado la acción del compositor.
de una manera particular, Symphony No. 3 se mantuvo napoleónica. Fue un trabajo enormemente ambicioso que se negó a permanecer dentro de los límites, impresionante en su alcance épico e impacto emocional. La obra se estrenó en Viena el 7 de abril de 1805., El amigo y colega de Beethoven, Carl Czerny, recordó más tarde escuchar a un miembro de la audiencia gritar: «daría otro kreutzer si se detuviera.»Ese oyente no habría sido el único en la sala de conciertos que estaba abrumado. Las audiencias que se habían acostumbrado a que la música fuera puramente para el entretenimiento de repente se enfrentaron a una idea radicalmente nueva, que como una obra maestra literaria, una sinfonía podría presentar la imagen del mundo de su creador. Ese concepto estaba en el corazón de la revolución romántica, de la cual Beethoven fue uno de los primeros adherentes.,
cuatro años más tarde, el propio Beethoven dirigió la obra en un concierto benéfico en el Theater-an-der-Wien de Viena. En el momento de esta última actuación, Francia y Austria habían caído en guerra. Los franceses habían ocupado Viena, y las tropas francesas llenaron las calles. Napoleón estaba en la ciudad, pero no asistió al concierto. Es incierto si el diminuto gobernante alguna vez supo de la conexión de la obra consigo mismo.
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Con el primer movimiento, Allegro con brio, Beethoven comienza con una explosión—de hecho, dos de ellos: un par de poderosos acordes que arrojar ancho de la puerta. Lo que sigue es música de gran contraste, con grandes escenas y otras más suaves que aparecen a su vez., Si se inclina más a menudo hacia la energía y el drama, después de todo, se declara que es una obra «heroica», que requiere algunos estados de ánimo asertivos.
un giro más oscuro llega con el segundo movimiento, que el propio Beethoven denominó Marcia funebre (marcha fúnebre). La atmósfera sombría se establece por las cuerdas desde el primer compás; los solos de viento de madera posteriores agregan dulzura, pero no luz solar. Sin embargo, este «funeral» es más lacrimógeno que angustioso, y un fuerte ritmo de marcha nunca se desarrolla. Como este movimiento es el más largo de los cuatro, es aparentemente el concepto para el que Beethoven quería hacer el punto más fuerte.,
El tercer movimiento Scherzo: Allegro vivace, con mucho el más corto, es un antídoto brillante y animoso para el Adagio anterior. Cuerdas y vientos de madera se pusieron en marcha en un ambiente de baile en un metro triple muy enérgico. En sus páginas centrales, se encuentra una melodía contrastante con cuernos de caza. Por fin vuelve la primera melodía, algo abreviada, cerrando la escena festiva.
con el final de Allegro molto, los grandes estados de ánimo y los misteriosos aparecen a su vez., Un tema presentado por primera vez por las cuerdas de pizzicato y los vientos de madera de staccato se ensancha, construyendo declaraciones audaces expandidas a partir de los ritmos de esa línea anterior de pizzicato. Si, como dice el título, esta es una sinfonía «heroica», entonces aquí está el desfile de la victoria, con algunas escenas líricas más tranquilas, como si evocara a una dama que presenta medallas. Una y otra vez en esta sinfonía, Beethoven muestra cómo una idea melódica puede ser refundida en estados de ánimo muy diferentes.