Diego Velázquez, Las Meninas, tai Perheen Philip IV, 1656. Kuva ja alkuperäinen toimittamien tietojen Erich Lessing Culture and Fine Arts Archives/ART RESOURCE, n. y. www.artres.com
Mukaan 1985 Illustrated London News kysely taiteilijat ja kriitikot, Diego Velázquez on Las Meninas äänestettiin maailman suurin maalaus.,
katsotaanpa katsomaan tarkasti, maalaus, sen historiaa ja tunteita se herättää paikantaa miksi.
kuka on maalauksessa?
Käännetty englanti, ”Las Meninas” tarkoittaa ”Piikoja Kunnia.”Jos tarkastellaan edellä Velázquez on 1656 maalaus, voit nähdä, että ”piikoja kunnia”, tai tarkemmin ”naiset odottavat,” ovat itse asiassa kaksi vanhemmat tytöt pukeutuminen nuorempi etualalla—joka sattuu olemaan Infanta Margarita., Infanta (joka kasvaisi Pyhä saksalais-Roomalainen Keisarinna, saksan Kuningatar, Arkkiherttuatar puolisonsa Itävallan, ja Kuningattaren puoliso, Unkarin ja Böömin) on tytär Kuningas Philip IV seitsemästoista luvulla Espanjassa ja hänen toinen vaimonsa, Kuningatar Mariana.
prinsessan vieressä seisovat hänen kaksi kääpiötään ja mastiffinsa. Lähin kääpiö on itse asiassa mies, joka on puettu naisen mekkoon Infanta Margaritan viihteeksi. Taustalla olevat kaksi vanhempaa naista ovat kuninkaan hovijuhlien jäseniä, jotka pitävät prinsessaa silmällä., Oviaukossa on José Nieto de Velázquez, toinen kuninkaan hovimies.
Luminously kuvassa mikä näyttää olevan peilin seinään (mutta voi olla maalaus, joka me puhumme myöhemmin) ovat Kuningas Philip IV ja Kuningatar Mariana. Las Meninas on asetettu Velázquez on oma studio, vihjasi, joita muut maalaukset seinillä—toimii Peter Paul Rubens, master taidemaalari, jonka Velázquez tapasi vuonna 1628 ja oli tiedossa ihailla. Easelin mies on itse Velázquez (jotkut saattavat jopa väittää tätä historian ensimmäiseksi kuvapommiksi.)
miksi se maalattiin?,
mikä asetti olosuhteet Velázquezin maalaamaan mestariteoksen, jota monet pitävät uransa huipentumana, on yksinkertaisesti holhousta. Ennen kuningas Filip IV: n tapaamista Velázquez matkusti kotoaan Sevillasta Madridiin vuonna 1622 ja maalasi runoilija Luis de Góngorasta muotokuvan. Myöhemmin samana vuonna Kreivi-Herttua Olivares kutsui Velázquez takaisin maalata muotokuva Kuningas Philip IV. Hän oli tuolloin nimitettiin yksi kuninkaan hovissa maalarit. Mukaan Oxford Dictionary of Art, Philip meni jopa niin pitkälle, että julistaa, että ”vain Velázquez pitäisi maalata hänen muotokuvansa.,”Ja näin Espanjan kuninkaasta tuli Velázquezin suojelija.
Tekniikka ja Tyyli
Kanssa Velázquez on nimitetty tuomioistuin taiteilija tuli muutos hänen taideteoksia. Hänen varhainen tyylinsä oli enemmän uskonnollisesti värittyneen, maalaus muotokuvia käyttämällä naturalistinen tekniikoita, mutta myös käyttää valoa tarkoita, salaperäinen hengellistä laatua. Kun alkaa hänen työnsä Kuningas Philip IV, hän poistaa uskonnon ja allegoria ensisijaisesti olla kuvaajana tarkasteltavana olevan todellisuuden kanssa esiintymisiä.,Hän humanisoitu kuningas ja hänen courtiers hänen maalauksia luonnon aiheuttaa säilyttäen kuitenkin ne majesteettinen ja arvokas—niin paljon, että hänen tekniikoita olivat erityisesti eri ja enemmän arvostettuja kuin muut espanjalainen tuomioistuin taiteilija. Kuten Velázquez ikäinen, hänen siveltimenkäyttö irronnut, tulossa hyvin vapaa (ehkä vaikuttanut hänen kaksi matkaa Italiaan). Muutoksen myötä hän alkoi maalata kuningas Filip IV: n uutta ja nuorta kuningatarta Marianaa Itävallasta ja kuninkaallisia lapsia. Tämä kaikki johti Las Meninasiin.,
Kuitenkin, Las Meninas ei ole Velázquez kuuluisin maalaus yksinomaan osoittaa Kuningas Philip IV, Kuningatar Mariana, Infanta Margarita, ja muut courtiers niin luonnollisesti kuin mahdollista.
Onko Las Meninas aikamatkustava optinen illuusio?
ei ole epäilystäkään, etteikö las Meninasin silmiinpistävin asia olisi sen ainutlaatuinen näkökulma. Olemme heti piirretty tuijottaa kuninkaallisen lapsen, hänen kääpiö, ja Velázquez itse hänen maalausteline, harja kädessä. Ensi silmäyksellä näyttää siltä, että olemme osa maalausta ja että Velázquez maalaa meitä, katsojia., Mutta sitten, jos siirrämme huomiomme tausta, näemme, että Kuningas Philip IV ja Kuningatar Mariana ovat kuvassa seinälle, ja emme tiedä, jos heidän kehystetty kaltaiseksi on vain yksi maalaus tai, jos se on tarkoitus olla peili, joka heijastaa, että ne—ei me—ovat aiheita maalaus. On myös teoria, että maalaus on ”neljäs seinä” on oikeastaan ei ole lainkaan rikki—että Velázquez oli vain maalaus, mitä hän näki iso lattiasta kattoon peili, joka voisi selittää, miksi niin paljon tilaa, että työ on omistettu katto.
visuaalisesti se tainnuttaa; olemmeko teoksessa vai emme?,
rationaalisesti tiedämme, ettemme voi olla maalauksessa vuodelta 1656. Mutta läpi Velázquez on ennennäkemätön itse-refleksiivinen (uskallan sanoa, postmoderni) lähestymistapa, Las Meninas tulee optinen harha, koska katsojia ei voi määrittää, mihin sijoittaa itsensä suhteessa siihen. Tämä yhdistettynä realistiseen tyyliinsä vetää meidät-lähes kirjaimellisesti-seitsemännentoista vuosisadan hovimaalarin studioon.
Las Meninas ei ole symboliikan artefakti, eikä sillä ole syvää allegorista merkitystä uskonnon tai yhteiskunnallisten kysymysten suhteen., ”Maailman suurin maalaus” on itse asiassa vain kuvaus todellisesta elämästä aikakaudellaan. Mutta koska sen tarkoituksena on saada katsojat epävarmaksi siitä, missä he ovat, siitä tulee paljon voimakkaampi ja unohtumaton. Velázquez voi hyvin on tiedossa, että paras tapa vangita yleisö on pelata meidän minäkuvaa, sillä me kaikki kiinnittää enemmän huomiota asioihin, jotka suoraan koske meitä. Las Meninas, kautta yhdistelmä optinen harha ja realistinen kuvaus historiaa, näemme itsemme osana historiallinen mestariteos, ja siten se on syöpynyt mieliimme.,
– Stephanie Grossman
Markkinointi Liittää
Lähteet
Chilvers, I., & Osborne, H. (Eds.). (1988). Oxford dictionary of art. Englanti: Oxford University Press.
Gowing, L. (toim.). (1995). Taiteilijoiden elämäkerrallinen sanakirja. Englanti: Adromeda Oxford Limited.
Gowing, L. (toim.). (1983). The encyclopedia of visual art. Yhdysvallat: Prentice Hall.
Kleinbauer, W. E., & Slavens, T. P. (1982). Tutkimusopas länsimaisen taiteen historiaan. Chicago: ALA.,
saatat olla kiinnostunut myös:
tarkemmin Hans Holbein on ”Suurlähettiläät”
Keväällä mysteereistä: Botticellin ”Kevät”
Goyan ”Los Caprichos”: upea epäonnistuminen