이 anti-기업이 사용되었에 집중되어 신흥 노동조합은 운동,편집성에 대해 충성도. “당신,공산주의자-라이너,아마 생각 나는 softie,매진하여 자본주의 세계 Trotskyite,쥐 등을 썼다”평가 존에서 체임벌린이 책에서 검토 Scribner 잡지에서 1938. “나는 그것이 매진이라고 말한다., 이러한 아들의 불평 union 지도자들,그들은하지 않습니보다 더 보스”라고 말한 익명의”사람이 타이어에서의”컴퓨터 Ruth McKenney 의 1939 년 소설 산업 계곡입니다. “빌은 여전히 아래쪽에 사장님의 시가를 피우고 있습니다. 1939 년 International Stereotypers’And Electrotypers’Union Journal 에서”바닥에있는 소년 중 한 명”이라고 말합니다.
1960 년대에 급진적 인 좌파 정치와 그 언어의 전조와 함께,매도의 사용은 난잡하게되었다., 경멸적인 사용은 1970 년대에 처음으로 가장 아노 다인 주제에 대해서도 모든 티켓 판매 의미를 따라 잡았습니다. (프린스턴 동문 저널에 보고”반환의 짧은 머리”1972 년에 인용하는 새로 깎은 학생을 효과는”나는 꽤 많은 웹 사이트에서 수집하는 정보—그러나 그것은 확실히 구제가 있지 않을 사용하여 두 개의 수건을 건조하는 내 머리에서 아침입니다.”)양측의 정치적 스펙트럼 내던에서 각각 다른 보수를 호출할 수도 있습니다 탈퇴 베트남에서는”매진”미국의 지원 정권에는 사이공 또는 경고의”매진”의”오래된 친구는 대만에서”경우 미국,S. 는 중화 인민 공화국을 인정했다. 좌파에 적용되는 원인은 세계 각국:사닷,예를 들어,”매”팔레스타인 원인에 평화를 만들기로 이스라엘입니다. 심지어는 내레이터에서 디 Blume 의 1971 년 다시,어쩌면 나는지 상상 꾸짖는 그녀의 형제는:”당신은 매진. 당신은 부드럽게 갔다-엄마처럼-팝처럼-앤지처럼!”
의 컨텍스트에서 음악 산업은 용어는 독점적으로 사용하는 트럼펫에서 성공은 티켓 판매 1950 년대까지., 그것은 이미 친숙한 담론에서 주 시민권:NAACP 하우스 기관이 위기를”이라고당 역할에 상원의 규칙이 기동’매진'”에서 1949 년에 설립되었습니다. 그가 처음에 적용하는 음악가들에 의해 검은 관객들과 동료는 뮤지션을 비판하는 검은 복음과 재즈 공연을 했으로 인식 하에 맞게 자신의 역할을 호소하는 흰색하세요., 을 반영하는 나중에 상업적 성공의 색소폰 질러 아델리,재즈평가 더그 램지 썼다”대포를 받게 되었다는 표준 학대 재즈의 예술가들의 승리를 공개 수락이었으며,그 이라는 웹 사이트에서 수집하는 정보. 솔벤트 재즈 밴드를 보여 주면 매진 혐의로 기소 된 밴드를 보여 드리겠습니다.”
정치도이 대화의 일부였습니다. 재즈가스는”어떤 젊은 남자의 쓰기에 대한 재즈 중 하나에 직접적인 영향을 미친다는 연결을 왼쪽 또는 더 일반적으로 투자에서 왼쪽에 자유주의 정치.,”결과로,그들이는 경향이 있었지만 분석해 음악을 통해 렌즈의 여부를 충족하는 이미지의”다원주의와 민주주의 미국들은 그 이상적인”하지만 또한 가져올 독설 용어 정치에서 프런트 라인. Duke Ellington,공격을 받았다 쓴 뮤지션 랜달 Sandke,뿌리에 의해 음악 프로듀서와 민권 운동가 존 Hammond 에 대한”잃고 독특한 맛을 한 번 모두 있기 때문에 사실은 그가 매끄러운,유엔 니 음악가가 그의 밴드이기 때문에 그는 자신은내 내라 작곡가들에 대한 상업적인 이유입니다.,”엘링턴은 비정상적으로 열띤 반응으로 하몬드가”공산당과의 연계성을 가진’열렬한 선전가’역할을 수행하고 있다고 말했다.”
그것은 민간 부흥회로,어디서 나이가 검은 예술가들 만나 백색 순수로 넥타이를 왼쪽(아마도 과장된)아이디어에 대한 신뢰성 있는 tinder 정말 잡았다., 아무도 공격을 받았으로 개인적으로 또는 virulently 으로 밥 딜런어 무엇이 평론가 Nat Hentoff”이라는 새로운 상업적인 붐’민 록’…부산물에서 큰 부분,딜런의 최근 결정—비난로 매진’의 folknik 순수—으로 수행하는 rock’n’roll 콤보입니다.”그 때에 요청이 하나 1965 년 인터뷰에 대한 메일 그가 받은 후 전기,딜런이 설명하는 것”이라고 배신,핑크,파시스트,붉은 모든 것에 책입니다.,”
음악가가 다음에 대한 몇 가지 수십 년 동안 발견에서 자신의 역설적인 역할을 하는 자기 의식적으로 관리 인식 자신의 진정성. (누가 1967 년에는 판매와 그 아이러니한 인조 보증 테할 수 있는 첫 번째 예의 반발에서 공연이다.)그것은 방화 좌파 정치 언어와 반문화 음악 상품의 대량 생산 모두의 주류화의 완벽한 합류였다., 클래스의 식별을 유지하는 중요한 저류:1968 년,재즈 음악가 데이비드 아므람이 말했다,방어,”나의 박식하지 않았 나 웹 사이트에서 수집하는 정보.”
1980 년대에 의해 품절에 일반적으로 사용되지만 비공식적인 대화를 하지만 인쇄,1960 년대 세대했을 통해 레버의 게시 및 해설 산업에 있습니다., 뮤지션으로 다양으로 파바로티,허비 Hancock,맥코이 타이너,충돌,Leopold Stokowski,마일리 데이비스,그리고 Quincy Jones 었거나 공격 또는 방어하나니다. 용어를 사용했을 정도로 소급하여,라벨 음악가로 차이콥스키 및 유전자 컨. 아티스트들이 방어:중 하나에서 1989 년 판의 음악가,잡지 중 하나를 찾을 수 있 모두 톤 Loc 및 교체를 방어에 대해 스스로 충전합니다., “사람들이 공포하지 않을 때 그들의 작은 주머니는 그룹이 더 이상 자신이 좋아하는 그룹만들에 대해 알고,”말했다는 교체’폴 베스,”사람들은 당황할 때마다 일을 변경하고,”기타리스트림 Dunlap. “당신이 피기 온 상태를 유지하고 오래된 팬들을 기쁘게하려고한다면,그것은 죽음의 키스입니다. 당신은 모두를 기쁘게 할 수 없습니다. 하지만 우리는 매진하지 않았다,나는 알고있다…어쨌든 매도 란 무엇인가?”
이미 용어로 고갈이 설정되기 시작했습니다. 1984 년 하퍼는”오래된 스탈린주의 용어,계급 투쟁의 재발견.,”여 1989 년,한 letter 작가하는 근본주의 펑크 매거진 최대 락앤롤의 병이 성장했더라도 그것으로 편집자와 기여자를 원하신 마:”하나의 가장 독어 주는’판매니다.’이것은’트렌디 한’과 함께 은퇴해야합니다. ‘지하’로 간주되는 밴드가 큰 도시 샌프란시스코 라디오 방송국에서 연주하게되면 그들은’매진했습니다.’정말 약하다.”
1990 년대에는 암석 지하의 이상 주의자들이 주류를 이루었고 sellout 은 두 번째 바람을 일으켰습니다., 병행수 상승의 힙합계 민감에 대해 진정성,문화 명으로 토론의”판매”누가,누가지 않았을 것입니다. “L7 은 매진하기에는 너무 난폭 한 채로 남아 있습니다.”1999 년 CMJ New Music Monthly 에서 한 명의 평론가를 썼습니다. “매가 누군가 똥지 않는 망할’서 있고 돈을 벌…내가 판매하는 경우에는 모든이었 hardcore hip-hop”고 말했다 P.M. 새벽의 왕자에 있는 옵션 잡지에서 1995. 한편 너바나의 커트 코베인은 비평가들에게 공감했다., “나는 평균 열일곱 살의 펑크 록 아이가 나를 매진이라고 부르는 것을 비난하지 않는다. 을 이해한다,”그는 롤링 스톤,추가하기 전에,”어쩌면 그들이 자랄 때까지 조금,그들은 깨달을 더 많은 것을보다 삶을 살고의 락&롤 id 그래서 펼쳤습니다.”Boff 월리의 밴드 Chumbawamba(회원 스스로 포스터를 어린이를 위한 펑크에 대한 반발 혐의 품절 등)이후 라고 코베인의 자살을 참고는”욕하고 판결의 능력을 신뢰합니다.,”
후 90 년대 피크,의 낙인을 판매하는”out”갔으로 죄 사함. 상업적인 라이센스의 모든 18 트랙에 모비의 1999 년 앨범생으로 자주 인용하는 기울이는 점,으로 붕괴의 음악 산업에 전송가를 찾고 새로운 라이선스 수익 및 기업 여행 파트너십입니다. (비평가 스티븐 하이든(Steven Hyden)은 연극의 상승의 해가 냅스터(Napster)의 출시와 일치한다고 지적했다.,)주의자는 인디 락커의 1980 년대와 90 년대에이고에 직면 긴 지연된”금융 현실이’가 함께 성인과 같은 지원하 어린이에 대한 대가로 비용을 지불하는 하우징 또는 저장을 위한 미래 보안,”쓴 조 루이 데이비스에서 2006 년 사회학위 논문 제목 장면은 죽은 현장:음악,정체성,그리고 전환하는 성인,추가”가장 오래된 녀석을 유지하는 하나의 경력 요구 사항을 충족하기 위해 필요합니다.,””오늘,”2007 년 베니 티 페어에서 제임스 울콧(James Wolcott)은”‘매진’은 너무 평범해서 증후군처럼 보이지도 않는다.”
포스트-Napster,음악 세계에 자기 의 건조까지와 함께 거대한 돈을 풀고,후원을 모델로했다가 부활의 형태로 상업적인 라이센스 및 Kickstarter., 스트라빈스키,하나,승인했:”나 말고 한번에 모두”그가 쓴에서 1966 년,”나는 결코 빈곤으로 매력적이다는 것을 원치 않는 매장에서,비로,무인 모차르트는 아주 이미지의 바르의 빈곤에 시달리는 죽음을 언급하는 단 하나의 불우한 동료, 에 충분했다를 화재 나의 야망을 적립 하는 모든 페니 나의 예술 저를 가능하에서 추출하는 사회에 실패했던 그 의무를 향해 운으로 이전하지 못했과 함께 모차르트.”그 점에서 예술가와 노동 조직자 모두 분명히 동의 할 수 있습니다.