예술과 예술의 문이–따옴표를 유명한 예술가들에 의해

경우에 당신은 대부분의 예술가 나는 알고,작성하는 작업을 당신의 예술가의 문을 고문 같은 느낌이 든다. 당신은 질문 할 수 있습니다,왜 그 일이 그 자체로 말하지 않습니까? 하지만,당신은 아마도 배운 것을 통해 예술 경력을 당신은 자주 묻를 제공합니다. 잘 쓰여진 예술가의 성명서는 필수적이며 당신이 가질 가장 강력한 예술 마케팅 도구 중 하나입니다.

예술을 탐색하고 유명한 예술가가 쓴 다음 진술을 읽는 것을 즐기십시오., 그들은 예술가와 예술 애호가의 무리에 영향을 미쳤으며 아마도 그들의 말은 당신과 공감할 수도 있습니다. 그들은 또한 아마 그들의 예술에 대해 쓸 때 작가의 블록으로 고통 알고 당신을 위로 할 수 있습니다.

이 문서에서 발췌한 내 e-Book”를 작성하는 방법 당신의 예술가의 문은”대한 자세한 80 개 이상 페이지를 포함하는 리소스를 단계별 안내,많은 예술의 문 팁과 운동을 안내하는 과정,그리고 더 많은.

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Pierre Bonnard

Pierre Bonnard,Le corsage rayé,oil on canvas,25 1/8″x17¾”.

“내가 하려는 내가 무엇을 한 적이 없게 느낌의 하나에 들어가실:한 모든 것을 보고와 같은 시간에 아무것도 아니다.”

시카고 디

“기 때문에 우리는 거부의 지식은 우리의 역사를 우리가 서 따라 서로 어깨와 건물 서로 다른의 하드 얻은 성과를 거두기도 합니다., 대신 우리는 다른 사람들이 우리 앞에서 한 일을 반복하도록 정죄 받고 따라서 우리는 계속해서 바퀴를 재발 명합니다. ‘저녁 파티’의 목표는이 사이클을 깨는 것입니다.”

구스타프 클림트

“나는 자화상을 그린 적이 없다. 나는 더 적은에 관심있는 나 자신을 주제로 그림에 대한 보다 나는 다른 사람 위에 모든 여성은 아무것도 없에 대한 특별한다. 저는 화가는 페인트 매일 아침부터 저녁까지…누가 이제까지 알고 싶은 뭔가가 나에 대해서…해야하는 주의 깊게 보면 내 사진.,”

Faith Ringgold

Faith Ringgold,American People Series#20:Die,(1967).

“나는 뻔뻔하지 충분히 느끼는 사람들은 그 느낌을 내가 마음에서,그래서 나는 이야기를 알고,그들이 뭔가 변경되지 않는,즉,내가 말했듯이,당신이 그것을 알고,그래서 그게 내가 느끼는 방법에 대해 뷰어 시청자는 자신의 마음과 눈의 자신의 그리고 그들은 그것을 보고 그들의 방법,그냥 나오.,”

Wassily Kandinsky

Wassily Kandinsky,즉흥 연주 28,oil on canvas,111.4×162.1cm. 솔로몬 R. 구겐하임 미술관,뉴욕

“나는 나 자신이 이동합니다. 내 생각에는 작은 주택의하고 나무하지만,적용되는 스트라이프와 컬러 관광 명소를 캔버스…내 소리가 메모리의 이른 저녁에는 모스크바–내 눈이었 강한 컬러-포화 규모의 뮌헨의 빛과 분위기는 둥 깊이에서 그림자입니다.,”그는 또한”나는 적용되 줄무늬와 덩이의 색상이 캔버스에는 팔레트 나이프,그리고 나는 그들이 노래와 함께 모든 강도 수 있습니다.”

잭슨 Pollock

잭슨 Pollock,융합,1952,캔버스에 유;93.5″x155″. 1964 년에 퍼즐을 만드는 회사로,스프링 버전을 출시”Convergence”,340-퍼즐 조각이 그들로”세계에서 가장 어려운 퍼즐”.

“나는 그들을 설명하기보다는 내 감정을 표현하고 싶다., 무언가가 말한 한 페인트가 어떻게 씌워 졌는지는 중요하지 않습니다. 바닥에 나는 더 편하다. 나는 가까운 느낌,더 많은 부분이 그림을,이후로 이 길을 걸을 수있는 그것의 주위에,작품은 네 가지 측면에서 말 그대로 할 수 있습니다. 내가 그림을 그릴 때,나는 내가하고있는 일을 알지 못한다. 그것은 단지 내가 무엇에 대해 봤는데 참조 얻을 알게 기간 후입니다. 나는 그림이 자신의 삶을 위해 변화를 만드는 것에 대한 두려움이 없다.”

Georgia O’Keeffe

Georgia O’Keeffe,Jimson Weed/White Flower no.1(1932)., 린넨에 기름. 이 그림은 2014 년 11 월 20 일 소더비 미국 미술 판매에서 44,405,000 달러에 판매되었습니다.

“당신을 당신의 손에 꽃로,그것은 당신의 세계에 대한 순간입니다. 고 싶을 제공하는 세계 다른 사람에게 아무도 정말 보는 꽃 정말–그것은 그래서 작은 우리가 하지 않은 시간과 시간이 소요…그래서 나는 스스로에게 말했습니다–나는 페인트 무엇을 보고 무엇 꽃은 나에게 그러나 나일 그들이 발견 될 수 있습니다 그것을 보는 시간.,”

Henri Matisse

Henri Matisse,Harmony in Red,oil painting,70″x86″.

“나는 페인트 가지,나는 페인트 간의 차이만을 것을…나는 그대로 페인트를 테이블,하지만 감동 생성했습니다. 내가 무엇을 꿈의 예술의 균형,의 순도와 평온의 결여 고민이나 우울한 주제–진정,진정에 미치는 영향을 고려하여 다음과 같이 좋은 안락을 제공하는 곳에서는 물리적 피로해진다.,”

Mark Rothko

no.14,1960,oil on canvas,114-1/2″in. 엑스 105-5/8″.

“나는 내 그림에서 자신을 표현하지 않는다. 나는 내 자신을 표현하지 않는다. 의 격언’너 자신을 알라’는 단지 가치있는 경우 자아에서 제거하는 프로세스에서의 검색에 대한 진실…는 사실 사람들이 나누고 울음에 직면했을 때 내 그림 표시할 수 있는 통신 그 기본적인 인간의 감정을…사람들은 울기 전에 내림 같은 종교적 경험을 했을 때 그림이다., 그리고 당신이 그들의 색깔 관계에 의해서만 움직인다 고 말하면 당신은 요점을 놓친다.”

클로드 모네

지점 오르세 미술관 근처 지베르. 공개 도메인.

“나를 위해 가 존재하지 않는 자신의 오른쪽에있는,그것의 모양을 변경하에서 매 순간 주위의 분위기에 그것을 제공합니다.. 공기와 지속적으로 변화하는 빛. 나를 위해,그것은 피험자들에게 진정한 가치를 부여하는 주변 분위기 일뿐입니다.,”

당신이 누군가가 필요합성하는 작가의 전기
예술 검토에 대한 예술인가?,

인 서비스를 위한 예술가~르네 십자

Berte Marisot

그림에 의해 베르트 모리조

“그것은 중요한 표현하는 자신을… 제공하는 현재 시스템이 작동하지 않고 촬영에서 당신의 자신의 경험을 나의 야망은 제한을 캡처하는 무언가를 일시적인 그럼에도 불구하고,이것은 야망이 과도하다.,”

Philip Guston

Philip Guston,Cherry III,oil on canvas,호놀룰루 미술관,가입 7008.

“그림처럼 보인다는 일종의 독특한 기적을 또 다시…나는 밤 화가,그래서 올 때 나는 스튜디오로 다음날 아침한 상태이다.일반적으로 나에는 작업에 대한 긴 스트레치,까지 순간이 도착할 때 공중의 임의의 사라진다,그리고 페인트 폭포에 위치는 느낌을 향.,”그는 또한 예술가들에게 조언했다.”당신의 3 번째 손이 그림을하게하십시오.”

루이스 부르주아

루이스 부르주아,거미. 6 의 판으로 1996 년에 실행되고 1997 년에 던지십시오;판의 첫 번째가 강철 인과 더불어,은 질산염 푸른 녹을 가진 청동.

“나는 평생을 그렸습니다. 나의 부모에서 태피스트리를 복원 비즈니스,그리고 소녀로,나는 그릴에서 누락된 부분의 태피스트리는 할 필요가 재직. 그릴 수있는 나의 능력은 나를 부모님 께 필수 불가결하게 만들었습니다.,

나는 수리공의 가족에서 왔습니다. 거미는 수리공입니다. 당신이 거미의 웹으로 강타하면,그녀는 화를 내지 않습니다. 그녀는 그것을 엮어서 수리합니다. ‘거미’는 어머니에게 송시입니다. 그녀는 내 가장 친한 친구 였어. 거미처럼 어머니는 직공이었습니다. . . 거미처럼,어머니는 매우 영리했습니다. 거미는 모기를 먹는 친절한 존재입니다. 그래서 거미는 내 어머니와 마찬가지로 도움이되고 보호받습니다.,”

피에르 오귀스트 르누아르

오귀스트 르누아르,다이애나,1867,캔버스에 유

“나는 어느 규정도 방법…나는 누드와 나는 볼의 무수한 무한히 작습니다. 나는 내 캔버스에있는 육체를 살아있게하고 진동시킬 것들을 찾아야한다.”

Edward Hopper

Edward Hopper,Automat,oil on canvas,28″x36″.,

“그것을 직접 페인트 캔버스에없이 재미있는 사업으로,그리고 내가 사용하는 거의 순수한 식물성 기름을 시작으로,추가 기름으로 내가 함께 갈까지 중간은 순수한 기름입니다. 나는 가능하게 도울 수있는만큼 적은 기름을 사용하고,그것은 나의 방법이다.”

앨리스 아이콕

조각해서 앨리스 아이콕,”사이클론 트위스트,”하나는 그녀의 공공예술이 설치 파크 애비뉴에서 뉴욕,NY,2014 년으로 만든 알루미늄 및 섬유유리.,

“나는 시각화하는 운동이의 풍력 에너지로 흘러나 아래로 길을 만드는 임의의 소용돌이를 만지고,여기에 내려와 있고 가끔를 형성하는 동적 입체 조직의 형태입니다. 특히 작품 중 하나는 휘장을 통한 바람의 표현 품질과 유체/흐름 역학의 혼란스러운 아름다움을 언급합니다. 만큼 조각은 분명히에 위치 몰,내가 원하는 작업을 임의의,우연한 품질로 어떠한 경우에,말뚝박기 공사에 자체에서,다른 사람들 회전시키고 있습니다.,”(출처:보도자료 발표 아이콕 앨리스의 공공미술이 설치,에서 받은 말버러 갤러리,뉴욕,NY)~앨리스 아이콕 www.aaycock.com

짐 식사

짐 식사가 보이 여기서 말하는 두 개의 후원자에 갤러리 드 Bellefeuille 에서 맛있는 식사,저녁에는 vernissage2009. 사진 제공:마틴 C. 배리.나는 팝 아티스트가 아닙니다. 나는 너무 주관적이기 때문에 운동의 일부가 아닙니다. 팝은 외관과 관련이 있습니다. 나는 인테리어에 관심이있다., 내가 물건을 사용할 때,나는 그것들을 감정의 어휘로 본다. 나는 물건으로 많은 시간을 보낼 수 있고,그들은 나를 좋은 식사만큼 만족스럽게 남겨 둡니다. 나는 팝 아티스트가 그런 식으로 느낀다고 생각하지 않는다. 그들의 작품은 단지 자서전 적으로는 충분하지 않습니다. 나는 그것이 자서전적인 것이 중요하다고 생각한다. 내가 무엇을 하려고 하면서 작업을 탐험은 나 자신을 물리적 측면에서 설명하려면 뭔가의 관점에서 내 자신의 감성을 가지고있다.,”

모딜리아니 아마데오

Amedeo 모딜리아니,여성 팬

“내가 찾는 것은 실제가 아닌 언리얼 그러나 오히려 의식을 가지고,신비의 본능에다.”

할머니 모세

할머니 모세일 날,농장에서 1951. 그녀는 관절염이 바느질하기가 너무 어려워지면 자신을 바쁘게하기 위해 70 년대 후반에 그림을 찍었습니다.,

“위에서 아래로 페인트합니다. 하늘에서,그 다음 산,그 다음 언덕,그 다음 집,그 다음 가축,그리고 그 다음 사람들. 나는 창 밖을 봐 가끔을 추구하는 그림자의 색이고 다양한 그린에 나무하지만,때에 내가 준비해 페인트 그냥 눈을 감고 상상 장면입니다. 나는 영감을 주고 그림을 시작합니다;그럼 난 모든 것을 잊지,모든 것을 제외하고 어떻게 사용하고 어떻게 그것은 그래서 사람들이 알아 우리가 어떻게 사용됩니다.,”

Leonardo da Vinci

Leonardo da Vinci,Salvator Mundi. wikipedia

“시작과 끝의 그림자 사이에 거짓말을하고 빛과 어둠과될 수 있습 무한히 감소하고 무한히 증가했다. 그림자는 몸이 자신의 형태를 표시하는 수단입니다. 몸체의 형태는 자세히 이해할 수 없었지만 그림자에 대해서는 이해할 수 없었습니다.”

그는 또한”영이 손으로 일하지 않는 곳에는 예술이 없다.,”

Henri de Toulouse-Lautrec

Henri de Toulouse-Lautrec,At The Moulin Rouge,The Dance,oil on canvas,39.5″x59″.

“(사람들)내가 일을 끝내기를 원한다. 하지만 난 그들을 같은 방법으로 페인트와 그에 따라…아무것은 더 이상 간단해 완전한 사진이 표면적인 감각이다. 그때처럼 영리하게 거짓말하는 사람은 결코 없습니다.,”

Jean Michel Basquiat

Jean Michel Basquiat

“I start a picture and I finish it. I don’t think about art while I work. I try to think about life.”

Edvard Munch

Edvard Munch, The Scream, www.edvardmunch.,org

“걷고 있었는 경로를 따라 두 친구와 함께–태양정–갑자기 하늘에서 혈액의 붉은 내가 일시 중지,소진되는 느낌,그리고 배에서 울타리–피가 묻어 있었고 방언 화재의 위 블루 블랙 피요르드와 도시 내 친구에 걸었다,나는 거기 서서 떨고 불안하고 내가 느껴지는 무한 비명을 통과하는 자연이다.”

프랜시스 베이컨

“예술은 항상을 심화한다.,”

앤디 워홀

앤디 워홀,마릴린 먼로,실크스크린 인쇄

“나는 오래 오래된 일의 마릴린 먼로 오드리 헵번,별했던 진짜 매력적인 그 곳에서 수영을 즐길 수 있습니다. 우리는 그렇게 많이 자신의 삶에 대한 나머지던 미스터리 나의 매력을 시키는 이미지를 반복하고 반복이나 영화의 경우’실행’–명시한 나의 믿음을 보내고 우리는 많은 우리의 생활의 보고 없이 관찰.,”

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