Antonio Vivaldi a utilisé cette tonalité pour le concerto « Printemps » des Quatre Saisons.
Johann Sebastian Bach a utilisé Mi majeur pour un concerto pour violon, ainsi que pour sa troisième partita pour violon seul; la tonalité est particulièrement appropriée pour cette dernière pièce car sa tonique (Mi) et sa sous-dominante (A) correspondent à des cordes ouvertes sur le violon, améliorant la couleur (et la facilité de jeu) du bariolage dans le premier mouvement.
seules deux des 104 symphonies de Joseph Haydn sont en Mi Majeur: la 12 et la 29.,
Beethoven a utilisé la tonalité de mi majeur pour deux de ses sonates pour piano, Op.14/1 et Op. 109.
à partir du Concerto Pour Piano No 3 de Ludwig van Beethoven, plusieurs œuvres dans la tonalité de Do mineur ont commencé à avoir des mouvements lents en mi majeur, dont trois exemples sont la première symphonie et le Quatuor pour Piano No 3 de Johannes Brahms et le Concerto Pour Piano No 2 de Sergei Rachmaninov.
Le Premier Concerto pour Piano de Frédéric Chopin commence en mi mineur, mais les deux derniers mouvements sont en mi majeur. Son Étude Op. 10, No. 3, l’une de ses œuvres les plus connues, est en mi majeur. Son dernier Nocturne, Op. 62 no. 2, est également en mi majeur.,
Felix Mendelssohn a utilisé cette tonalité pour le finale de son célèbre Concerto pour violon en mi mineur, exploitant ces avantages pour la voix solo.
même au 19e siècle, les symphonies dans cette tonalité étaient rares, La Symphonie No 7 D’Anton Bruckner en étant l’un des rares exemples (voir liste des symphonies en mi majeur). Pour Bruckner, » la tonalité de Mi Majeur est fréquemment associée à la musique de contemplation. »
Alexandre Scriabine a composé son ambitieuse Première Symphonie en mi majeur.
Moritz Moszkowski a composé son étude rapide (op. 72, no. 1) en mi majeur.,
deux symphonies qui commencent en Ré mineur et se terminent en Mi Majeur sont la Symphonie No 1 (gothique) de Havergal Brian et la Symphonie No 4 de Carl Nielsen.
plus généralement, cependant, certaines symphonies qui commencent en mi mineur passent en mi majeur pour le finale, comme la Symphonie No 2 de Sergei Rachmaninov, La Symphonie no 5 de Piotr Ilitch Tchaïkovski et la Symphonie No 10 de Dmitri Chostakovitch.
Le Carillon de l »horloge des quartiers de Westminster dans la tour de l » horloge du Palais de Westminster de Londres sont accordés à la tonalité de mi majeur.,
dans L’ouverture William Tell de Gioachino Rossini, le premier mouvement et le finale sont en mi majeur. L’ouverture Tannhäuser de Richard Wagner est également en mi majeur, exprimant le thème sublime par la section de cuivres.