Artemisia Gentileschi da Judith Matando a Holofernes: uma visão de vingança

semanalmente Uma coluna Guia em que nós dissecar as influências e interpretações de uma obra de arte

Heads up …

Artemisia Gentileschi foi de 20 em 1612, quando ela criou este icónico pintura de Judith, uma Judia viúva, decapitando Holofernes, um Assírio geral, que tinha vindo para aniquilar a sua cidade., A história tinha sido popular entre os artistas desde o Renascimento, uma espécie de versão feminina de David e Golias, com o menino triunfando e girando a estrutura de poder em sua cabeça.A Vingança é minha … para uma pintora que quer deixar a sua marca foi um grande assunto, mas Artemísia pode ter sentido uma afinidade especial por esta visão da vingança feminina. Nascido em Roma em 1593, o preconceito sistêmico que ela enfrentou ao se tornar um pintor era imenso., Por um lado, ela era uma mulher de um fundo conturbado cuja mãe tinha morrido quando ela tinha 12 anos e que, embora criada no comércio de pintura, era quase analfabeta até a idade adulta. Ela também foi uma sobrevivente de estupro, que sofreu um julgamento escandaloso, no qual ela se manteve fiel ao seu testemunho enquanto era torturada com garras de polegares. No entanto, como Judith ou David, ela venceu as probabilidades, estabelecendo um estúdio de pintura em Nápoles com sua filha e contando os governantes da Europa entre seus patronos.,em contraste marcado com os Juditos do início da Renascença, em que ela se assemelhava a uma Virgem Maria com uma espada, no século XVII, as representações da cena eram grandes em derramamento de sangue. No tom barroco do Grande Caravaggio, por exemplo, ela está mal fora da infância e sua repulsa pelo negócio sangrento é evidente, com uma mecha de uma criada de pé.a pintura de Artemisia é tão física, mas completamente diferente em tom, com uma Judith fortemente armada indo sobre a carnificina com uma seriedade estóica de propósito., A criada também é jovem, uma irmã de armas. Holofernes agarra a garganta da rapariga enquanto o seu sangue ensopa os lençóis brancos. Sente-se a urgência violenta do momento enquanto as mulheres trabalham juntas.

A Galeria Nacional, WC2, a 24 de janeiro

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