ce este prefigurarea? Transcrierea (engleză și spaniolă Subtitrari Disponibile în Video, Click AICI pentru a spaniolă Transcriere)
De Evan Gottlieb
Dacă ați citit vreodată un roman care te-a ținut din dorinta de a afla ce se va întâmpla în continuare, sau au vizionat un film care picături de rău augur indicii despre soarta de unul sau mai multe dintre personajele sale, atunci probabil ați experimentat deja o prefigurare.,
„prefigurarea” este un dispozitiv narativ în care sugestiile sau avertismentele despre evenimentele viitoare sunt aruncate sau plantate.uneori, prefigurarea este relativ evidentă; alteori, poate fi mai obscură sau ezoterică, mai ales atunci când anumite elemente pot fi recunoscute doar ca prefigurare după fapt, când cititorii au mai multe informații cu care să contextualizeze și să înțeleagă ce s-a întâmplat mai devreme.,deci prefigurarea profită de diferența dintre doi termeni literari suplimentari care, în conversație, sunt adesea folosiți sinonim, dar înseamnă de fapt lucruri destul de diferite: complot – care este ordinea evenimentelor dintr – o narațiune așa cum ar avea loc liniar-și narațiune, care este modul în care aceste evenimente sunt povestite sau legate .,
atunci când o bucată de prefigurare apare devreme în narațiune, atunci, ea aluzie la sau gesturi față de ceva care va avea loc mai târziu în complot: de obicei, nu prin a da exact ceea ce se va întâmpla, ci prin renunțarea la un indiciu sau face o aluzie la ceva care va avea loc pe drum, ca să spunem așa.
ni se spune despre asta acum în narațiune, pentru a ne spori anticiparea și a ne face să vrem să aflăm ce se va întâmpla.,cel mai comun scop este de a genera sau de a crește suspansul sau tensiunea narativă: acesta este motivul pentru care prefigurarea se găsește adesea la sfârșitul capitolelor sau secțiunilor și de ce este o caracteristică standard în genuri care se bazează într-adevăr pe suspans, cum ar fi romanul gotic și filmul de groază.un exemplu clasic al acestui tip de prefigurare poate fi găsit în celebrul roman gotic – și timpuriu al lui Mary Shelley, Frankenstein, din 1818.,
când Victor Frankenstein ne povestește despre copilăria sa, de exemplu, el povestește din punctul de vedere al multor ani mai târziu – și astfel știe mai mult decât noi, ca cititori, despre ce se va întâmpla în viitor.la un moment dat, de exemplu, Victor povestește cum, în timpul unei vacanțe de familie, când avea 13 ani, o zi ploioasă i-a obligat să rămână în interior, iar Victor a găsit câteva cărți vechi de filozofie ocultă ale misticului medieval Cornelius Agrippa. După ce a început să le citească cu nerăbdare, îl întreabă pe tatăl său despre ele, dar primește doar o concediere., Victor ne spune apoi:
„dacă, în loc de această remarcă, tatăl meu ar fi făcut eforturi să-mi explice că principiile lui Agrippa au fost în întregime explodate și că a fost introdus un sistem modern de știință . . . Ar fi trebuit cu siguranță aruncat Agrippa deoparte. . . . Este chiar posibil ca trenul ideilor mele să nu fi primit niciodată impulsul fatal care a dus la ruina mea. Dar privirea sumară pe care tatăl meu a luat din volumul meu în nici un caz ma asigurat că el a fost familiarizat cu conținutul său, și am continuat să citesc cu cea mai mare placere.”(Broadview ed. p., 68)
aici avem un pic foarte explicit de prefigurare, ceva care spune clar cititorului să se aștepte lucruri rele să se întâmple ca urmare a expunerii timpurii a lui Victor la tratate mistice care nu respectă limitele și limitările științei moderne (la fel cum Victor va continua să încalce limitele posibilului învățând să reanimeze materia moartă).,
Dar după cum am menționat deja, uneori prefigurare nu e evident – uneori nu e ceva ce naratorul spune, de exemplu, dar ceva care se întâmplă, a căror semnificație devine clar mai târziu:
Și e un bun exemplu în acest sens doar câteva pagini mai târziu, în Shelley e roman, atunci când Victor – încă povestind copilărie amintiri – amintește de o memorie de vizionarea „cea mai violentă și teribil thunder-storm” (Broadview ediție p., 69):
„Cât am stat la ușă, privind-o dată am văzut un flux de incendiu problema dintr-o veche și frumoasă de stejar, care a stat aproximativ douăzeci de metri de casa noastră; ca asa de repede ca lumina orbitoare a dispărut, stejar au dispărut, și nu mai rămăsese decât un morman de butuc. . . . Catastrofa acestui copac mi-a încântat uimirea extremă și l-am întrebat cu nerăbdare pe tatăl meu natura și originea tunetului și a fulgerului. El a răspuns: „electricitate”. . .”(Broadview edition pp., 69-70)
Shelley original cititori ar putea să nu fi știut ce să facă din această scenă, în afară de recunoașterea de sublimitatea puterea naturii: dar câteva capitole mai târziu în roman, când Victor în cele din urmă se obligă lui teribil act de creație, este puternic sugerat că puterea din spatele este aceeași putere care a devastat stejar din copilărie: energie electrică.când Victor descrie planul său de a „infuza o vorbă despre a fi în lucrul lipsit de viață care se afla la picioarele mele” (p., 84), atunci, cititorii se pot gândi la acel fulger Original și pot recunoaște prefigurarea sa inteligentă într-un mod care intră în centrul atenției mai târziu, în ceea ce Victor numește „atelierul meu de creație murdară.”
ca și în cazul multor prefigurări, atunci acesta este modul lui Mary Shelley de a le spune cititorilor, în esență: „nu spuneți că nu v-am avertizat!,”
desigur, prefigurare este, de asemenea, frecvent utilizate în realistă narațiuni prea: în orice moment un narator la persoana spune ceva de genul „nu știam că decizia mea de a sari peste cafeaua de dimineață s-ar întoarce să mă bântuie până la jumătatea după-amiază,” suntem în domeniul de prefigurare: chiar dacă tot ce se prefigura aici este faptul că naratorul va adormi într-o după-amiază ședință de departament.Notă: Acest exemplu nu se bazează în totalitate pe experiența personală!,alte resurse pentru profesori: povestiri gotice suplimentare care construiesc prefigurarea în narațiunile lor includ Flannery O „Connor” s „A Good Man is Hard to Find” și William Faulkner ” s ” a Rose for Emily.prefigurarea este, de asemenea, o caracteristică de bază a poveștilor de ficțiune criminală, inclusiv nuvela orbitoare a lui Jorge Luis Borges”moartea și busola.”
prompt de scriere: identificați una sau două imagini sau idei recurente importante în povestea lui Borges. Cum ar putea aceste idei să prefigureze soarta nefericită a lui Erik Lonnrot? Care este scopul acestei prefigurări?, Ce plăceri oferă această prefigurare cititorilor pentru prima dată ai textului? Ce plăceri le-ar putea oferi cititorilor la a doua plimbare?
vă interesează mai multe lecții video? Vezi seria completă:
Ghidul statului Oregon pentru termenii literari englezi