John Steinbeck, Scriitor American
de Dr. Susan Shillinglaw, San José state University
John Steinbeck s-a născut în orașul agricultura de Salinas, California, pe data de 27 februarie 1902. Tatăl său, John Ernst Steinbeck, nu a fost un om teribil de succes; la un moment sau altul a fost managerul unei fabrici de făină Sperry, proprietarul unui magazin de furaje și cereale și trezorierul județului Monterey., Mama sa, Olive Hamilton Steinbeck, a fost un fost profesor. Ca un copil care a crescut în fertila vale Salinas —numită „bolul de salată al națiunii” — Steinbeck a format o apreciere profundă a mediului său, nu numai câmpurile bogate și dealurile din jurul Salinas, ci și coasta Pacificului din apropiere, unde familia sa și-a petrecut weekendurile de vară. „Îmi amintesc numele copilăriei mele pentru ierburi și flori secrete”, a scris el în capitolul de deschidere Din East Of Eden. „Îmi amintesc unde poate trăi un broască și la ce oră se trezesc păsările vara-și cum miroseau copacii și anotimpurile.,”
singurul fiu atent, timid, dar adesea răutăcios, a avut, în cea mai mare parte, o copilărie fericită crescând cu două surori mai mari, Beth și Esther, și o soră mai mică mult adorată, Mary. Niciodată bogată, familia a fost totuși proeminentă în micul oraș de 3,000, pentru ambii părinți angajați în activități comunitare. Steinbeck a fost un Mason, Doamna Steinbeck un membru al Ordinului Steaua de Est și fondator al Wanderers, un club de femei care a călătorit vicariously prin rapoarte lunare., În timp ce vârstnicii Steinbecks și-au stabilit identitatea trimițând rădăcini adânci în comunitate, fiul lor era un fel de rebel. Respectabilul Salinas l-a circumscris pe tânărul neliniștit și imaginativ John Steinbeck și s-a definit împotriva „gândirii Salinas.”La vârsta de paisprezece ani a decis să fie scriitor și a petrecut ore întregi ca adolescent trăind într-o lume proprie, scriind povești și poezii în dormitorul său de la etaj.,
pentru a-și mulțumi părinții, s-a înscris la Universitatea Stanford în 1919; pentru a se mulțumi, s-a înscris doar la acele cursuri care l-au interesat: literatura clasică și britanică, cursuri de scriere și o brumă de știință. Președintele clubului englez a spus că Steinbeck, care participa în mod regulat la întâlniri pentru a-și citi poveștile cu voce tare, „nu avea alte interese sau talente pe care să le pot face. El a fost un scriitor, dar el a fost că și nimic altceva” (Benson 69). Scrisul a fost, într-adevăr, pasiunea lui, nu numai în timpul anilor Stanford, ci de-a lungul vieții sale., Din 1919 până în 1925, când a părăsit Stanford fără să ia o diplomă, Steinbeck a intrat și a ieșit din Universitate, uneori pentru a lucra îndeaproape cu migranții și bindlestiffii pe fermele din California. Aceste relații, împreună cu o simpatie timpurie pentru cei slabi și lipsiți de apărare, și-au aprofundat empatia pentru muncitori, cei lipsiți de drepturi, cei singuri și dislocați, o empatie caracteristică în munca sa. după ce a părăsit Stanford, a încercat pe scurt lucrările de construcție și raportarea ziarelor în New York City, apoi s-a întors în statul său natal pentru a-și perfecționa meseria., La sfârșitul anilor 1920, în timpul unui stagiu de trei ani ca îngrijitor pentru o moșie Lake Tahoe, a scris mai multe proiecte ale primului său roman, Cupa de aur (1929) despre piratul Henry Morgan și a întâlnit-o pe femeia care avea să devină prima sa soție, Carol Henning, o nativă din San Jose. După căsătoria lor în 1930, el și Carol s-au stabilit, fără chirie, în cabana de vară a familiei Steinbeck din Pacific Grove, ea pentru a căuta locuri de muncă pentru a le sprijini, el pentru a continua să scrie., În timpul deceniului anilor 1930, Steinbeck a scris cea mai bună ficțiune din California: pășunile cerului (1932), către un zeu necunoscut (1933), Valea Lungă (1938), Tortilla Flat (1935), în Dubious Battle (1936), Of Mice and Men (1937) și strugurii mâniei (1939). pentru un zeu necunoscut, al doilea scris și al treilea publicat, povestește despre dominația Patriarhului Joseph Wayne și obsesia pentru pământ. Mistic și puternic, romanul mărturisește conștientizarea lui Steinbeck despre o legătură esențială între oameni și mediile în care locuiesc., Într-un jurnal ținut în timp ce lucra la acest roman – o practică a continuat toată viața lui — autor tânăr, a scris: „copaci și musculos munți sunt în lume dar nu din lume în afară de om — lume și om — o unitate inseparabilă om și mediul său. De ce ar fi trebuit să fie înțeleși ca fiind separați, nu știu.”Convingerea sa că personajele trebuie văzute în contextul mediilor lor a rămas constantă de-a lungul carierei sale., Al său nu era un univers dominat de om, ci un întreg interconectat, în care speciile și mediul erau văzute interacționând, unde erau recunoscute legăturile comensale dintre oameni, între familii, cu natura. Până în 1933, Steinbeck și – a găsit terenul; a cizelat un stil de proză care era mai naturalist și mult mai puțin tensionat decât în primele sale romane; și și-a revendicat poporul-nu respectabil, îngâmfat Salinas burghers, ci cei de pe marginile societății politicoase., Ficțiunea din California a lui Steinbeck, de la un zeu necunoscut la estul Edenului (1952) imaginează visele și înfrângerile oamenilor obișnuiți modelați de mediile pe care le locuiesc. fără îndoială, viziunea sa ecologică, holistică, a fost determinată atât de primii săi ani care cutreieră dealurile Salinas, cât și de prietenia sa lungă și profundă cu remarcabilul Edward Flanders Ricketts, un biolog marin., Fondatorul Pacific Laboratoare Biologice, un laborator marin în cele din urmă a găzduit pe Cannery Row în Monterey, Ed a fost un observator atent al inter-maree de viață: „am ajuns să depind de cunoștințele sale și pe răbdarea lui în cercetare,” Steinbeck scrie în „Despre Ed Ricketts,” un eseu compus după prietenul său”moartea în 1948 și publicată cu Jurnalul de la Marea Cortez (1951). Influența lui Ed Ricketts asupra lui Steinbeck, totuși, a lovit mult mai adânc decât coarda comună a observației detașate. Ed a fost un iubitor de cântări Gregorian și Bach; Spengler și Krishnamurti; Whitman și Li Po., Mintea lui „nu cunoștea orizonturi”, scrie Steinbeck. În plus, Ricketts a fost remarcabil pentru o calitate de acceptare; el a acceptat oamenii așa cum erau și a îmbrățișat viața așa cum a găsit-o. Această calitate a numit-o gândire non-teleologică sau „este”, o perspectivă pe care Steinbeck și-a asumat-o și în mare parte din ficțiunea sa în anii 1930. el a scris cu o „calitate detașată”, înregistrând pur și simplu ceea ce „este”.”
titlul de lucru pentru de șoareci și bărbați, de exemplu, a fost „ceva ce s – a întâmplat” – acesta este pur și simplu modul în care este viața., În plus, în cele mai multe dintre ficțiune Steinbeck include un „Doc” figura, un înțelept observator al vieții care a sustinut idealizat atitudine de non-teleologică gânditor: Doc Burton în Dubioase Luptă, Subțire în Oameni și Șoareci, Casy în fructele Mâniei, Lee la Est de Eden, și, desigur, „Doc” el însuși în Cannery Row (1945) și în continuare, rollicking Dulce joi (1954). Toți văd pe larg și cu adevărat și empatic. Ed Ricketts, răbdător și grijuliu, poet și om de știință, a ajutat la fundamentarea ideilor autorului. El a fost mentorul lui Steinbeck, alter ego-ul său și sufletul său pereche., Având în vedere profunzimea prieteniei sale de optsprezece ani cu Ricketts, nu este surprinzător faptul că legătura recunoscută cel mai frecvent în opera lui Steinbeck este prietenia între și între bărbați. stilul de scriere al lui Steinbeck, precum și conștiința sa socială din anii 1930 au fost, de asemenea, modelate de o figură la fel de convingătoare în viața sa, soția sa Carol. Ea a ajutat la editarea prozei sale, l-a îndemnat să taie frazele Latinate, i-a scris manuscrisele, i-a sugerat titluri și i-a oferit modalități de restructurare., În 1935, după ce a publicat în cele din urmă primul său succes popular cu tales of Monterey”s paisanos, Tortilla Flat, Steinbeck, goaded de Carol, a participat la câteva întâlniri ale clubului John Reed din Carmel din apropiere. Deși a găsit zelotismul grupului dezagreabil, el, ca atâția intelectuali ai anilor 1930, a fost atras de simpatia Comuniștilor pentru omul muncitor. Lucrătorii agricoli din California au suferit., Și-a propus să scrie o „biografie a unui strikebreaker”, dar din interviurile sale cu un organizator hounded ascuns în litoralul din apropiere, s-a transformat din biografie în ficțiune, scriind unul dintre cele mai bune romane de grevă ale anilor 1900, în luptă dubioasă. Niciodată un roman Partizan, el disecă cu o mână constantă atât nemilosul organizatorilor grevei, cât și rapaciousness-ul proprietarilor lacomi. Ceea ce autorul consideră dubios în lupta dintre organizatori și fermieri nu este cine va câștiga, ci cât de profund este efectul asupra muncitorilor prinși între ei, manipulați de ambele interese., la înălțimea puterilor sale, Steinbeck a urmat această pânză mare cu două cărți care rotunjesc ceea ce s-ar putea numi trilogia sa de muncă. Strâns concentrat de șoareci și bărbați a fost unul dintre primii dintr-un lung șir de „experimente”, un cuvânt pe care îl folosea adesea pentru a identifica un proiect viitor. Acest „play-novelette”, destinat să fie atât o nuvelă, cât și un scenariu pentru o piesă de teatru, este un studiu strâns elaborat al bindlestiffilor prin ale căror vise dorea să reprezinte dorințele universale pentru o casă., Atât textul, cât și aclamata piesă de pe Broadway din 1937 (care a câștigat Premiul” Circle Award ” pentru cea mai bună piesă de Teatru din New York în 1937-1938) au făcut din Steinbeck un nume de uz casnic, asigurându-i popularitatea și, pentru unii, infamia. Următorul său roman a intensificat dezbaterea populară despre subiectele grele ale lui Steinbeck, simpatia sa fără compromisuri pentru cei lipsiți de drepturi și limbajul său”cras”.
The Grapes of Wrath a vândut o ediție în avans de 19.804 până la mijlocul lunii aprilie 1939; vindea 10.000 de exemplare pe săptămână până la începutul lunii mai; și a câștigat Premiul Pulitzer în 1940., Publicat la apogeul Depresiunii, cartea despre agricultorii deposedați capturat angst deceniului, precum și moștenirea națiunii de individualism feroce, prosperitate vizionar, și mișcarea determinată spre vest. A fost, ca cel mai bun din romanele lui Steinbeck, informat în parte de zel documentar, în parte de capacitatea lui Steinbeck de a urmări tiparele mitice și biblice. Lăudată de critici la nivel național pentru amploarea și intensitatea sa, strugurii mâniei au atras o opinie minoritară la fel de vociferoasă., Congresmanul din Oklahoma, Lyle Boren, a spus că povestea lui Joads deposedată” a fost un ” manuscris murdar, mincinos și murdar.”Californienii au susținut că romanul a fost un flagel asupra munificenței statului, iar un județ indignat Kern, populația sa migrantă înfloritoare, a interzis cartea bine în războiul 1939-1945. Cei drepți au atacat limba cărții sau gesturile ei crass: Lupta bunicului de a-și păstra butonul de zbor nu era, părea unora, potrivită pentru imprimare. Strugurii mâniei au fost o cauză celebră., autorul a abandonat câmpul, epuizat de doi ani de călătorii de cercetare și de angajamentul personal față de problemele migranților, de la împingerea de cinci luni pentru a scrie versiunea finală, de la o căsătorie care se deteriorează cu Carol și de la o maladie fizică fără nume. S-a retras la Ed Ricketts și science, anunțându-și intenția de a studia serios biologia marină și de a planifica o călătorie de colectare la Marea Cortez., Textul Steinbeck și Ricketts publicat în 1941, Sea of Cortez (reeditat în 1951 fără catalogul de specii al lui Ed Ricketts ca Jurnalul din Marea Cortez), spune povestea acelei expediții. Cu toate acestea, face mai mult. Jurnalul partea care Steinbeck a scris (la Ed”s note), în 1940 – în același timp, lucrează la un film în Mexic, Sat Uitat de lume – conține și Ed”meditațiile filosofice ale lui de vedere ecologic, precum și dornici de observații pe Mexican țărănimea, crabi, și „dryball” oamenii de stiinta., Criticul Lewis Gannett de la New York Times, în Sea of Cortez, există mai mult „din întregul om, John Steinbeck, decât oricare dintre romanele sale”: Steinbeck Observatorul pasionat al vieții, Steinbeck omul de știință, căutătorul adevărului, istoricul și jurnalistul, scriitorul. Steinbeck a fost hotărât să participe la efortul de război, făcând mai întâi muncă patriotică (the Moon Is Down, 1942, o piesă de teatru despre o țară ocupată din nordul Europei și Bombs Away, 1942, un portret al stagiarilor bombardiere) și apoi plecând în străinătate pentru New York Herald Tribune ca corespondent de război., În expedierile sale de război a scris despre colțurile neglijate ale războiului pe care mulți jurnaliști le – au ratat-viața la o stație bombardieră Britanică, alura lui Bob Hope, piesa „Lili Marlene” și o misiune diversionistă în largul coastei italiene. Aceste coloane au fost colectate mai târziu în o dată a existat un război (1958). Imediat după întoarcerea în state, un Steinbeck spulberat a scris o relatare nostalgică și plină de viață a zilelor sale pe Cannery Row, Cannery Row (1945)., În 1945, cu toate acestea, puțini recenzori au recunoscut că metafora centrală a cărții, The Tide pool, a sugerat o modalitate de a citi acest roman non-teleologic care a examinat”specimenele „care au trăit pe Monterey Cannery Row, Strada Steinbeck știa atât de bine.
Steinbeck simțit de multe ori înțelese greșit de către comentatorii de carte și de critici, și ghimpi lor rankled scriitor sensibil, și ar fi de-a lungul carierei sale. O carte rezultată dintr-o călătorie postbelică în Uniunea Sovietică cu Robert Capa în 1947, o revistă rusă (1948), părea multora superficială., Recenzorii păreau cu încăpățânare fie să înțeleagă greșit naturalismul său biologic, fie să se aștepte ca el să compună o altă critică socială stridentă precum strugurii mâniei. Frazele obișnuite au răsunat în recenziile cărților din anii 1940 și alte cărți „experimentale” din anii 1950 și 1960: „plecare completă”, „neașteptat.”Un text plin de umor precum Cannery Row părea puf pentru mulți. Situat în La Paz, Mexic, Perla (1947), o „poveste populară. . .,o poveste alb-negru ca o parabolă”, așa cum și-a scris agentul, povestește despre un tânăr care găsește o perlă uluitoare, își pierde libertatea în protejarea averii sale și, în cele din urmă, aruncă înapoi în mare cauza problemelor sale. Recenzile au remarcat acest lucru ca un alt volum subțire de către un autor major despre care se aștepta mai mult. The Wayward Bus (1947), un „autobuz cosmic”, sputtered, de asemenea. Steinbeck s-a clătinat atât profesional, cât și personal în anii 1940. a divorțat de Carol loial, dar Volatil în 1943., În același an s – a mutat spre est cu a doua sa soție, Gwyndolen Conger, o femeie frumoasă și talentată de aproape douăzeci de ani, juniorul său, care în cele din urmă a ajuns să – și respingă statura în creștere și să simtă că propria creativitate-era cântăreață-a fost înăbușită. Cu Gwyn, Steinbeck a avut doi fii, Thom și John, dar căsătoria a început să se destrame la scurt timp după nașterea celui de-al doilea fiu, terminând cu divorțul în 1948. În același an Steinbeck a fost amorțit de moartea lui Ed Ricketts. Numai cu lucrări concentrate pe un scenariu de film despre viața lui Emiliano Zapata pentru filmul lui Elia Kazan Viva Zapata!, (1952) ar Steinbeck grafic treptat un nou curs. În 1949 sa întâlnit și în 1950 sa căsătorit cu A treia soție, Elaine Scott, iar cu ea sa mutat din nou la New York, unde a trăit tot restul vieții. De mult de durere și de reconciliere a celor cu întârziere de ani de la 1940 au fost elaborate în două romanele ulterioare: al treilea său joc-istorioara de Ardere Luminos (1950), o îndrăzneală experimentale parabolă despre un om”s acceptare de soția lui”s copil născut de un alt bărbat, și în mare măsură autobiografic munca”d avute în vedere încă de la începutul anilor 1930, la Est de Eden (1952).,
„este ceea ce am exersat să scrie toată viața mea”, a scris el la pictor și autor Bo Beskow devreme în 1948, când a început o cercetare pentru un roman despre natal valea și oamenii lui; trei ani mai târziu, când a terminat manuscrisul a scris prietenul lui din nou, „Aceasta este „cartea”…Întotdeauna am avut această carte care așteaptă să fie scrisă.”Cu Viva Zapata!,, East Of Eden, Burning Bright și mai târziu iarna nemulțumirii noastre (1961), ficțiunea lui Steinbeck devine mai puțin preocupată de comportamentul grupurilor – ceea ce el a numit în anii 1930″om de grup” – și mai concentrată pe responsabilitatea morală a unui individ față de sine și comunitate. Perspectiva detașată a savantului dă loc unei anumite călduri; omniprezentul „caracter de sine” despre care susține că a apărut în toate romanele sale pentru a comenta și observa este modelat mai puțin pe Ed Ricketts, mai mult pe John Steinbeck însuși., Cu siguranță, odată cu divorțul său de Gwyn, Steinbeck a îndurat nopți întunecate ale sufletului, iar estul Edenului conține acele emoții turbulente care înconjoară subiectul soției, copiilor, familiei și paternității. „Într-un fel vor fi două cărți”, a scris el în jurnalul său (publicat postum în 1969 ca Jurnalul unui roman: literele „estul Edenului”), pe măsură ce a început proiectul final în 1951, „povestea țării mele și povestea mea. Și voi păstra aceste două separate.,”Începutul criticii respins ca incoerentă cele două catenar povestea părinților săi, mama lui”s familie, și Trasks, „simbol oameni” reprezintă povestea lui Cain și Abel; mai recent, criticii au ajuns să recunoască faptul că romanul epic este un exemplu timpuriu de metafiction, explora rolul de artist ca și creator, un motiv de îngrijorare, în fapt, în multe dintre cărțile sale. ca și strugurii mâniei, East Of Eden a fost un punct definitoriu în cariera sa. În anii 1950 și 1960, Steinbeck, mereu „neliniștit”, a călătorit extensiv în întreaga lume cu A treia sa soție, Elaine., Cu ea, a devenit mai social. Poate că scrisul său a suferit ca urmare, unii susțin că, chiar și la Est de Eden, cel mai ambițios post-Struguri roman, nu poate sta umăr la umăr cu mistuitoare sociale romane din anii 1930. În ficțiune din ultimele doua decenii, cu toate acestea, Steinbeck nu a încetat niciodată să-și asume riscuri, să-și dezmorțească conceptie de roman”s structura, de a experimenta cu sunet și formă de limbă., Joia dulce, continuarea Cannery Row, a fost scrisă ca o comedie muzicală care ar rezolva singurătatea lui Ed Ricketts, trimițându-l în apusul soarelui cu o dragoste adevărată, Suzy, o curvă cu o inimă aurită. (Versiunea muzicală de Rodgers și Hammerstein, Pipe Dream, a fost unul dintre puținele eșecuri ale echipei.) În 1957 a publicat satirica the Short Reign of Pippin al IV-lea, o poveste despre monarhia Franceză câștigând ascensiune., Și în 1961, a publicat ultima sa lucrare de ficțiune, ambițioasa iarnă a nemulțumirii noastre, Un roman despre America contemporană așezat într-un port sag fictiv (unde el și Elaine aveau o casă de vară). Din ce în ce mai deziluzionat de lăcomia Americană, deșeurile și moralitatea spongioasă – propriii săi fii păreau cazuri de manual – și-a scris jeremiada, o lamentare pentru o populație bolnavă., În anul următor, 1962, Steinbeck a primit Premiul Nobel în literatură; a doua zi după anunțarea New York Times a publicat un editorial de influente Arthur Mizener, „un Scriitor cu o Viziune Morală din 1930 Merită Premiul Nobel?”Rănit de atacul prin surprindere, rău, frustrat și deziluzionat, John Steinbeck nu a mai scris ficțiune. dar scriitorul John Steinbeck nu a fost redus la tăcere. Ca întotdeauna, el a scris scrisori multor prieteni și asociați., În anii 1950 și 1960 a publicat zeci de materiale jurnalistice: „a Face dintr-un New Yorker”, „am să mă Întorc în Irlanda,” coloane despre 1956 politic național convenții, și „Scrisori către Alicia,” un controversat serial despre 1966 la Casa Albă-a aprobat excursie la Vietnam, unde fiii săi erau staționate., La sfârșitul anilor 1950 — și intermitent pentru tot restul vieții sale-a lucrat cu sârguință la o traducere modernă în limba engleză a unei cărți pe care o iubise încă din copilărie, Sir Thomas Malory”s Morte d”Arthur; proiectul neterminat a fost publicat postum ca actele regelui Arthur și cavalerii săi nobili (1976). Imediat după terminarea iernii, romancierul bolnav a propus” nu o mică călătorie de raportare”, i-a scris agentului său Elizabeth Otis, ” ci o ultimă încercare frenetică de a-mi salva viața și integritatea creativității mele puls.,”În 1960, el a fost în turneu în America într-o rulotă camion conceput cu specificațiile sale, iar la întoarcere a publicat extrem de apreciat de Calatorii cu Charley în Căutare de America (1962), o altă carte care ambele sărbătorește American persoane fizice și descrie American ipocrizie; punctul culminant al călătoriei sale este vizitei sale la New Orleans „majorete” care zilnic batjocorit negru copii nou-înregistrate în alb școli. Dezamăgirea sa cu deșeurile americane, lăcomia, imoralitatea și rasismul au fost profunde., Ultima sa carte publicată, America and Americans (1966), reconsideră caracterul American, pământul, criza rasială și moralitatea aparent fărâmițată a poporului American. în acești ani târzii, de fapt de la mutarea sa finală la New York în 1950, mulți l-au acuzat pe John Steinbeck de creșterea conservatorismului. Destul de adevărat că, cu o mai mare bogăție a venit șansa de a cheltui bani mai liber., Și cu statutul a venit oportunități politice care păreau în afara pasului pentru un „radical”al anilor 1930: el a apărat inițial opiniile lui Lyndon Johnson cu privire la războiul cu Vietnamul (murind înainte de a putea, așa cum dorea, să-și califice răspunsurile inițiale). Și destul de adevărat că omul care a petrecut o viață „biciuire „leneșul său va (a se citi zilele lucrătoare: jurnalele de” struguri de mânie ” pentru mărturie musca a luptei) a simțit intoleranță pentru 1960 protestatari a căror zel, în ochii lui, a fost nefocalizat și a cărui furie a fost exploziv, nu a apelat la soluții creative., Dar este mult mai precis să spunem că autorul care a scris strugurii mâniei nu sa retras niciodată în conservatorism. a trăit în case modeste toată viața, îngrijindu-se puțin de afișări generoase de putere sau bogăție. El a preferat întotdeauna să vorbească cu cetățenii obișnuiți oriunde a călătorit, simpatizând întotdeauna cu cei lipsiți de drepturi. El a fost un democrat Stevenson în anii 1950. chiar și în anii 1930, el nu a fost niciodată comunist, iar după trei călătorii în Rusia (1937, 1947, 1963) a urât cu o intensitate crescândă represiunea Sovietică a individului.,
De fapt, nici în timpul vieții sale, nici după ce paradoxalul Steinbeck nu a fost un autor ușor de manipulat personal, politic sau artistic. Ca bărbat, era un introvertit și, în același timp, avea o serie romantică, era impulsiv, guraliv, iubitor de glume și jocuri de cuvinte și glume practice. Ca artist, el a fost un experimentator neîncetat cu cuvinte și formă și, adesea, criticii nu au „văzut” exact ce avea de gând. El a susținut că cărțile sale au „straturi”, dar mulți au susținut că atingerea sa simbolică era greoaie. Îi plăcea umorul și căldura, dar unii au spus că s-a aplecat în sentimentalism., El a fost și este acum recunoscut ca scriitor de mediu. A fost un intelectual, pasionat de invențiile sale ciudate, în jazz, în politică, în filosofie, istorie și MIT – această gamă de la un autor etichetat uneori simplist de academie. Toate spuse, Steinbeck rămâne unul dintre cei mai importanți scriitori ai Americii din secolul al XX-lea, a cărui popularitate se întinde pe lume, a cărei gamă este impresionantă, a cărei ieșire a fost prodigioasă: 16 romane, o colecție de nuvele, patru scenarii (satul uitat, Poneiul roșu, Viva Zapata!,, Lifeboat), un snop de eseuri jurnalistice-inclusiv patru colecții ( Bombe departe, odată ce a existat un război, America și americani, țiganii recolta) — trei narațiuni de călătorie (Marea Cortez, un Jurnal rusesc, călătorește cu Charley), o traducere și două reviste publicate (mai rămân nepublicate). Trei” play-novelettes ” a fugit pe Broadway: de șoareci și bărbați, Luna este în jos, și arderea luminos, așa cum a făcut visul muzical țeavă., Oricare ar fi” experimentul „său în ficțiune sau proză jurnalistică, el a scris cu empatie, claritate, perspicuitate:” în fiecare bit de scriere onestă din lume”, a remarcat el într-o intrare în jurnal 1938,”…există o temă de bază. Încercați să înțelegeți bărbații, dacă vă înțelegeți reciproc, veți fi amabili unul cu celălalt. Cunoașterea unui om bine nu duce niciodată la ură și aproape întotdeauna duce la iubire.”