afin de réaliser au mieux votre vision en tant que directeur de la photographie, il est important de comprendre tous les facteurs techniques qui contribuent à la façon dont votre caméra voit le monde. Il y a beaucoup de variables à considérer avant de choisir la bonne caméra pour votre projet. Nous discuterons des tailles de capteurs courantes pour les cinéastes et de la façon dont elles vous affectent en tant que conteur visuel.,
un bref historique de la façon dont les caméras Full Frame sont devenues populaires auprès des cinéastes
Si vous avez commencé votre carrière de réalisateur après la soi-disant « révolution DSLR”, il est possible que vous ayez adopté l’idée qu’un capteur « full frame” est la taille standard du capteur pour tous les appareils photo numériques. C’est en grande partie vrai dans le monde de la photographie. Mais ce n’est pas le cas dans le monde du cinéma – du moins pas encore!
Le Super 35mm a été adopté comme format de film / capteur standard pour les caméras de cinéma depuis le milieu des années 1990. pour les gens de la vidéo, Le Super 35mm est considéré comme « plein cadre” mais il a environ 1.,Facteur de recadrage 5x par rapport au « plein cadre”de la photographie fixe.
ce n’est qu’en 2008 avec la sortie du Canon 5D Mark II que le langage entre la photographie et le cinéma a commencé à se mêler. Le 5D Mark II avait un capteur plein format, dont la taille est presque équivalente à celle d’un film photographique de 35 mm. Il s’est également avéré être le premier reflex numérique à avoir une fonctionnalité vidéo HD 1080p complète. Canon a inclus la vidéo afin que les photojournalistes puissent filmer leurs histoires en plus de les photographier., Un effet secondaire a été que les cinéastes ont réalisé qu’il s’agissait d’une option relativement bon marché pour obtenir le look « faible profondeur de champ” précédemment convoité et coûteux en raison du très grand capteur plein format de la 5D.
tailles des capteurs
avant la révolution des reflex numériques, les cinéastes indépendants et étudiants utilisaient souvent des appareils photo numériques avec un capteur inch inch ou similaire. Pour référence, un capteur de inch Pouces a un facteur de recadrage de 6,9 x par rapport à un capteur plein cadre. La faible profondeur de champ était hors de question pour ces caméras sans adaptateur coûteux., En plus de l’étiquette de prix, Ces adaptateurs de profondeur de champ ont introduit des problèmes tels que la perte de lumière et la dégradation importante de l’image en basse lumière.
la technologie bon marché crée une plus grande accessibilité. Les reflex numériques compatibles avec la vidéo et les appareils photo sans miroir ont déclenché une révolution cinématographique en donnant à des milliers de cinéastes en herbe l’accès à une caméra « cinématographique”. De nombreux cinéastes à succès, tels que Katelin Arizmendi et Ryan Booth, ont commencé avec l’aide de ces caméras à grand capteur.,
les options de capteur D’appareil photo d’Aujourd’hui pour les cinéastes
la popularité du 5D Mark II auprès des cinéastes a amené Canon et d’autres sociétés à intégrer la vidéo dans leurs appareils photo. Les tailles de capteur les plus courantes parmi ces caméras sont les suivantes en tailles décroissantes: full frame, APS-C et Micro Four Thirds.
Les caméras de cinéma numériques abordables ont finalement fait leur chemin sur le marché. Une grande majorité d’entre eux ont adopté le capteur Super de 35 mm, qui se trouve être très similaire à APS-C., Pour un récapitulatif de la façon dont la taille du capteur affecte le champ de vision perçu, veuillez consulter ces ressources:
- nouveaux propriétaires de reflex numériques: ce que vous devez savoir sur les capteurs plein cadre vs Crop Frame avant de choisir un objectif
- Introduction aux capteurs plein cadre vs Crop Frame ainsi que D’excellentes ressources de comparaison de capteurs
- rapports D’Aspect et tailles de capteurs pour les débutants en vidéo
qualités de capteur à considérer pour la réalisation de films
Voici quelques qualités de capteur à prendre en compte lors du choix d’un appareil photo.,
profondeur de champ
L’introduction du 5D Mark II a apporté un outil cinématographique important aux cinéastes indépendants: le look « faible profondeur de champ”. En règle générale, plus le capteur est grand, plus la profondeur de champ peut apparaître. Par exemple, la profondeur de champ d’une image prise avec un objectif réglé sur f/2.8 sur un appareil photo plein format sera plus superficielle qu’une image prise avec un appareil photo à capteur Super 35mm avec le même objectif qui est également réglé sur f/2.8.,
Vous pouvez facilement atteindre une faible profondeur de champ lors de la prise de vue avec une caméra Micro Quatre Tiers si vous utilisez des objectifs rapides, tels que Veydras et en particulier Voigtlanders. En savoir plus sur les capteurs de profondeur de champ et plein cadre:
- L’effet Bokeh: comment la taille du capteur affecte le flou D’arrière-plan
- Comment les capteurs de recadrage affectent la profondeur de champ
cependant, plus le capteur est grand, plus il sera difficile de tirer et de maintenir la Cela est particulièrement vrai lorsque vous photographiez grand ouvert sur votre objectif. Tirer la concentration est une compétence qui peut prendre toute une carrière à maîtriser., On s’attend à ce que même les assistants de caméra professionnels D’Hollywood avec des décennies d’expérience se concentrent parfois. Je dis cela juste pour vous donner une idée de la dureté de la forme d’art peut être.
suivez la mise au point comme un Pro: Intro pour suivre les unités de mise au point pour les nouveaux cinéastes
champ de vision
Les caméras à capteur plein format offrent un champ de vision, Il est utile d’avoir un appareil photo avec un capteur plus grand si vous photographiez dans une zone exiguë et que vous souhaitez montrer plus de l’emplacement.
avoir le champ de vision plus large d’un capteur plein format vous permet d’obtenir des photos plus larges que ce que vous obtiendriez avec la même Distance focale sur un appareil photo avec un capteur plus petit. Cela vous permet de vous rapprocher de votre sujet avec une caméra à capteur plus grand et un objectif plus long sans avoir à vous soucier de la distorsion du canon, qui peut être vue dans des objectifs plus larges.
volet Roulant
Un obturateur s’arrête l’exposition à la lumière sur le capteur., Il s’active après un temps défini en fonction des paramètres d’exposition de l’opérateur de la caméra (vitesse d’obturation). Les caméras de cinéma ont un disque rotatif physique avec une ouverture, qui permet à la lumière de passer à travers le film. Les capteurs des appareils photo numériques et des caméras de cinéma numériques sont contrôlés électroniquement. Les Pixels du capteur sont scannés en succession rapide, puis le processus se réinitialise et se répète pour l’exposition suivante.
l’obturateur roulant est lorsque les pixels sont scannés ligne par ligne de gauche à droite jusqu’à ce que tout le capteur soit scanné une scène exposée., L’exposition se termine de la même manière, les pixels du capteur s’éteignant ligne par ligne, de gauche à droite. Cela accélère le traitement. La plupart des caméras de cinéma numérique utilisent un volet roulant. Alors que les reflex numériques ont également un obturateur mécanique, il est en retrait lorsque l’appareil photo est réglé sur le mode vidéo.
volet Roulant Visual Exemple
appareils photo Numériques qui utilisent un volet roulant peuvent souffrir d’un « effet jello”. Cette flexion / oscillation se produit lorsque l’appareil photo ou le sujet se déplace trop rapidement pour que l’obturateur roulant puisse suivre.,
filmé à 28mm f/4 en mode APS-C:
filmé à 45mm f/4 en mode plein cadre:
plus le capteur est grand, plus l’effet jello peut être mauvais. Cela est dû à la plus grande surface qui doit être analysé. Si vous prévoyez de filmer des séquences d’action rapides ou de faire des mouvements de caméra rapides, vous pouvez envisager d’utiliser une caméra avec un capteur plus petit ou d’utiliser une caméra avec un capteur global.
Les capteurs globaux scannent tous les pixels du capteur en même temps, contrairement à ligne par ligne. Cela aide à se débarrasser de l’effet jello., La caméra de Production Blackmagic, la Blackmagic Ursa Mini 4K (mais pas la 4.6 K) et L’AJA CION font partie des rares caméras qui utilisent un obturateur global.
un travail magnifique et important a été filmé avec de grands et petits formats de capteur/film. Il y a beaucoup plus de fonctionnalités d’un appareil photo à considérer. Une caméra n’est qu’un outil et il s’agit de choisir l’outil qui vous convient!