Eroica Symfonie (Čeština)

Eroica Symfonie, podle názvu Symfonie Č. 3 E-Dur, Op. 55, symfonie Ludwiga van Beethovena, známý jako Eroica Symfonie pro jeho údajné hrdinské povahy. Dílo mělo premiéru ve Vídni 7. Dubna 1805 a bylo mnohem dramatičtější, než bylo v té době obvyklé pro symfonie. Byla to Beethovenova největší výhradně instrumentální práce.

Britannica Kvíz

Slavný Hudební Díla: Skutečnost, nebo Fikce?

Od Beethovena „Eroica“ Richarda Wagnera Prsten Nibelungů, test výšin své znalosti o třídění prostřednictvím této hudební stupnice výtvarného umění.

to bylo nazýváno Bonaparte Symphony, volal, že neméně autoritou než Beethoven sám., Důvodem byl dopis Leipzig-založené, nakladatelství Breitkopf und Härtel, ke které napsal 26. srpna 1804, o této nejnovější symfonii, pozorování, „myslím, že to bude zájem hudební veřejnosti.“Napoleon byl v té době jistě ve zprávách a Beethoven byl příznivě ohromen snahou člověka reformovat společnost tak, aby dělnické třídy měly větší rovnost. Psaní symfonie inspirované korsickým duchem hovořilo nejen o Beethovenově srdci, ale také o symfonii široké veřejnosti. Kromě toho tehdy Beethoven plánoval koncertní turné do Francie.,

alespoň to byl případ, kdy skladatel dokončil symfonii a poslal tento dopis svému vydavateli. O několik měsíců později—konkrétně 2.Prosince 1804—se Napoleon jmenoval francouzským císařem. Podle jeho přítel a student Ferdinand Ries (1784-1838), Beethoven přivítal, že zpráva s fury: jeho hrdina se stal tyran a skladatel by neměl věnovat symfonie takové osobě. Skladatel znechuceně vytrhl titulní stránku ze Symfonie a zrušil francouzské turné.,

dal symfonii nový podtitul Eroica, což znamená více obecného hrdinství než konkrétních skutků. Další nápis přidal myšlenku „složenou na oslavu vzpomínky na velkého muže“, zdánlivě odkazující na dřívější Napoleona, idealistického mladého hrdinu, který nyní žil pouze v paměti. Když dílo vyšlo v roce 1806, nebylo věnováno Bonaparte, ale knížeti Františku Josefu von Lobkowitzovi (1772-1816), jednomu z nejvěrnějších Beethovenových patronů., To, že Lobkowitz nabídl, že za tuto výsadu zaplatí štědře ještě předtím, než se Beethoven rozčaroval s Napoleonem, mohlo vyvolat skladatelovu akci.

jedním konkrétním způsobem zůstala Symfonie č. 3 napoleonská. Byla to nesmírně ambiciózní práce, která odmítla zůstat v mezích, ohromující ve svém epickém rozsahu a emocionálním dopadu. Dílo mělo premiéru ve Vídni 7. Dubna 1805., Beethovenův přítel a kolega Carl Czerny si později vzpomněl, že slyšel volání publika: „dal bych další kreutzer, kdyby to přestalo.“Ten posluchač by nebyl jediný v koncertním sále, který byl ohromen. Publikum, že si zvykl na hudbu čistě pro zábavu náhle tváří v tvář radikální novou představu, že jako literární dílo, symfonie by mohla představovat jeho tvůrce obrazu světa. Tento koncept ležel v srdci romantické revoluce, jejíž Beethoven byl jedním z prvních přívrženců.,o čtyři roky později sám Beethoven dirigoval dílo na charitativním koncertu ve vídeňském divadle-an-der-Wien. V době posledního představení Francie a Rakousko padly do války. Francouzi obsadili Vídeň a francouzské jednotky zaplnily ulice. Napoleon byl ve městě, ale nezúčastnil se koncertu. Zda drobný vládce někdy věděl o spojení díla se sebou samým, není jisté.

první věta Allegro con brio, Beethoven začíná s bang—ve skutečnosti, dva z nich: pár mocné akordy, které fling široké brány. Následuje Hudba velkého kontrastu, na druhé straně se objevují velké scény a jemnější., Pokud se nakloní častěji k energii a dramatu, je to koneckonců prohlášeno za „hrdinské“ dílo vyžadující některé asertivní nálady.

přichází temnější obrat s druhým hnutím, které Beethoven sám označil Marcia funebre (pohřební pochod). Stínová atmosféra je nastavena strunami od prvního opatření; následná dechová sóla přidávají sladkost, ale ne sluneční světlo. Přesto je tento „pohřeb“ slzavější než úzkost a silný pochodový rytmus se nikdy nevyvíjí. Vzhledem k tomu, že toto hnutí je nejdelší ze čtyř, je to zřejmě koncept, pro který si Beethoven přál udělat nejsilnější bod.,

třetí pohyb Scherzo: Allegro vivace, zdaleka nejkratší, je jasné a skákací antidotum předcházející Adagio. Smyčce a dechové nástroje vyrazili v taneční náladě ve velmi svižné triple čtvereční. Ve svých centrálních stránkách najdeme kontrastní melodii redolent loveckých rohů. Konečně se první melodie vrátí, poněkud zkrácená, čímž se slavnostní scéna uzavře.

s finále Allegro molto se zase objevují velké nálady a tajemné., Jedno téma, které poprvé představili pizzicato strings a staccato woodwinds, se rozšiřuje a staví na odvážných prohlášeních rozšířených z rytmů této dřívější linie pizzicato. Pokud, jak název deklaruje, jedná se o „hrdinské“ symfonie, pak je zde vítězství průvodu, s nějakou tišší, lyrické scény, jako kdyby evokující dáma představující medaile. Znovu a znovu v této symfonii Beethoven ukazuje, jak lze melodickou myšlenku přepracovat do velmi odlišných nálad.