Ein Guide wöchentliche Kolumne, in der wir sezieren die Einflüsse und Interpretationen eines Werkes der Kunst
Heads-up …
Artemisia Gentileschi war 20, 1612, wenn Sie schuf diese ikonische Gemälde von Judith, einer jüdischen Witwe, die Enthauptung Holofernes, einen assyrischen general, der gekommen war, zu vernichten und Ihre Stadt., Die Geschichte war seit der Renaissance bei Künstlern beliebt, eine Art weibliche Version von David und Goliath, wobei der kleine Kerl triumphierte und die Machtstruktur auf den Kopf stellte.
Vengeance is mine …
Für eine Malerin, die ihre Spuren hinterlassen wollte, war es ein großartiges Thema, aber Artemisia mag eine besondere Affinität zu dieser Vision weiblicher Rache gespürt haben. 1593 in Rom geboren, war das systemische Vorurteil, Maler zu werden, immens., Einerseits war sie eine Frau mit einem unruhigen Hintergrund, deren Mutter im Alter von 12 Jahren gestorben war und die, obwohl sie im Malerhandwerk aufgewachsen war, bis zum Erwachsenenalter fast Analphabeten war. Sie war auch eine Vergewaltigungsüberlebende, die einen skandalösen Prozess erlebte, in dem sie an ihrem Zeugnis festhielt, während sie mit Daumenschrauben gefoltert wurde. Doch wie Judith oder David schlug sie die Widrigkeiten, gründete mit ihrer Tochter ein Malstudio in Neapel und zählte Europas Herrscher zu ihren Gönnern.,
Schock und Blut …
Im deutlichen Gegensatz zu den Judithen der frühen Renaissance, in denen sie einer Jungfrau Maria mit einem Schwert ähnelte, waren die Darstellungen der Szene im 17. In der barocken großen Caravaggio nehmen, zum Beispiel, sie ist kaum aus der Mädchenschaft und ihre Abscheu vor dem blutigen Geschäft ist offensichtlich, mit einer Crone einer Magd steht bereit.
Sister act …
Artemisias Gemälde ist ebenso physisch, aber völlig anders im Ton, mit einer stark bewaffneten Judith, die mit stoischer Ernsthaftigkeit über die Metzgerei geht., Die Magd ist auch jung: eine Schwägerin. Holofernes packt die Kehle des Mädchens, während sein Blut die weißen Bettwäsche tränkt. Sie spüren die heftige Dringlichkeit des Augenblicks, wenn die Frauen zusammenarbeiten.
Die Nationalgalerie, WC2, bis 24 Januar
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