Una Guida settimanale colonna in cui sezionare le influenze e le interpretazioni di un’opera d’arte
Heads up …
Artemisia Gentileschi è stata di 20 nel 1612, quando ha creato questa celebre dipinto di Giuditta, vedova Ebrea, taglia la testa di Oloferne, un generale Assiro, che era venuto per distruggere la sua città., La storia era stata popolare con gli artisti fin dal Rinascimento, una sorta di versione femminile di Davide e Golia, con il piccolo ragazzo trionfante e girando la struttura di potere sulla sua testa.
La vendetta è mia <
Per una pittrice che cercava di lasciare il segno era un grande soggetto, ma Artemisia potrebbe aver sentito una speciale affinità per questa visione della vendetta femminile. Nata a Roma nel 1593, il pregiudizio sistemico che dovette affrontare nel diventare pittrice fu immenso., Da un lato, era una donna da un background travagliato la cui madre era morta quando lei era 12 e che, anche se cresciuto nel settore della pittura, era quasi analfabeta fino all’età adulta. Era anche una sopravvissuta allo stupro che ha subito un processo scandaloso in cui si è attenuta alla sua testimonianza mentre veniva torturata con viti a testa zigrinata. Eppure, come Giuditta o Davide, batté le probabilità, stabilendo uno studio di pittura a Napoli con sua figlia e contando i governanti d’Europa tra i suoi mecenati.,
Shock e gore …
In netto contrasto con i Giuditi del primo Rinascimento, in cui assomigliava a una Vergine Maria con una spada, dal 17 ° secolo, le raffigurazioni della scena erano grandi su spargimento di sangue. Nel barocco grande Caravaggio prendere, per esempio, lei è appena fuori di fanciullezza e la sua repulsione per il cruento business è evidente, con una crone di una cameriera in piedi da.
Sister act act
La pittura di Artemisia è altrettanto fisica ma completamente diversa nel tono, con una forte Judith che va in giro per la macelleria con una stoica serietà di scopo., Anche la cameriera è giovane: una cognata. Oloferne afferra la gola della ragazza mentre il suo sangue assorbe le lenzuola bianche. Senti l’urgenza violenta del momento mentre le donne lavorano insieme.
La National Gallery, WC2, 24 gennaio
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