エロイカ交響曲、交響曲第3番変ホ長調Op.55のバイナム、ルートヴィヒ-ヴァン-ベートーヴェンによる交響曲、その想定される英雄的な性質のためにエロイカ交響曲として知られている。 この作品は文化7年（1805年）にウィーンで初演され、当時の交響曲の慣習的なものよりも壮大で劇的であった。 これはベートーヴェンにとって最大の器楽曲であった。
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それはボナパルト交響曲と呼ばれており、ベートーヴェン自身よりも権威によってそれと呼ばれています。, この機会は、ライプツィヒに拠点を置く出版社Breitkopf und Härtelに宛てた手紙であり、彼はAugust26,1804をこの最新の交響曲について書いた、”私はそれが音楽の公衆に興味を持つだろうと思う。”確かに、ナポレオンは当時のニュースで名前だった、とベートーヴェンは、労働者階級がより平等を楽しむだろうように社会を改革するための男の努力に コルシカの精神に触発された交響曲を書くことは、ベートーヴェンの心だけでなく、一般の人々の心にも語りかけました。 また、当時、ベートーヴェンはフランスへのコンサートツアーを計画していた。,
少なくとも、それは作曲家が交響曲を完成させ、その手紙を出版社に送ったときのケースでした。 数ヶ月後の文化2年（1804年）、ナポレオンはフランス皇帝に即位した。 彼の友人で学生のFerdinand Ries（1784-1838）によると、ベートーヴェンは怒りでそのニュースを迎えました：彼の英雄は暴君になり、作曲家はそのような人に交響曲を捧げ これに対して、作曲家は交響曲のタイトルページを引き裂き、フランスツアーをキャンセルした。,
彼は交響曲に新しいサブタイトルEroicaを与え、特定の行為よりも一般的な英雄主義を意味しました。 さらに碑文には、”偉大な人の記憶を祝うために作曲された”という考えが加えられ、以前のナポレオン、今は記憶にしか住んでいなかった理想主義的な この作品が1806年に出版されたとき、それはボナパルトにではなく、ベートーヴェンの最も忠実な後援者の一人であるフランツ-ヨーゼフ-フォン-ロブコヴィッツ王子（1772年-1816年）に捧げられた。, ベートーヴェンがナポレオンに幻滅する前に、ロブコヴィッツが特権のために気前よく支払うことを申し出たことは、作曲家の行動を沈殿させたかもしれない。
四年後、ベートーヴェン自身がウィーンの劇場-アン-デア-ウィーンでのチャリティーコンサートで作品を指揮しました。 その後、フランスとオーストリアは戦争に巻き込まれることとなった。 フランス軍はウィーンを占領し、フランス軍は街を埋め尽くした。 ナポレオンは町にいたが、コンサートには出席しなかった。 小さな支配者がこの作品の自分自身とのつながりを知っていたかどうかは不明です。
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最初の楽章のAllegro con brioでは、ベートーヴェンは強打で始まります—実際には、それらの二つ：ゲートを広く情事強力な和音のペア。 続くのは、大きなシーンと穏やかなものが順番に現れると、大きなコントラストの音楽です。, 彼がより頻繁にエネルギーとドラマに傾いている場合、それは結局のところ、”英雄的な”作品であると宣言され、いくつかの断定的な気分を必要とします。
暗いターンは、ベートーヴェン自身がマルシアfunebre（葬儀の行進曲）とラベル付け第二楽章で到着します。 影のような雰囲気は、最初の小節からの文字列によって設定され、その後の木管ソロは甘さを追加しますが、日光は追加しません。 しかし、この”葬儀”は苦悩よりも涙であり、強い行進のビートは決して発展しません。 この楽章は四つの中で最も長いものであるため、ベートーヴェンが最も強いポイントを作りたいと思った概念であるようです。,
第三楽章スケルツォ：アレグロヴィヴァーチェは、はるかに最短で、先行アダージョに明るく弾む解毒剤です。 弦と木管楽器は、非常に活発なトリプルメーターでダンス気分でオフに設定します。 その中央のページでは、狩猟角のredolent対照的なメロディーを見つけます。 最後に、最初のメロディーがやや要約されて戻り、お祝いのシーンを終わらせます。
アレグロ-モルト-フィナーレでは、壮大な気分と神秘的な気分が順番に現れます。, 最初にピチカート弦とスタッカート木管楽器によって提示された一つのテーマは、その以前のピチカートラインのリズムから拡大した大胆な文に構築、広が タイトルが宣言しているように、これが”英雄的な”交響曲であれば、ここでは勝利パレードがあり、メダルを提示する女性を呼び起こすかのように、静かで叙情的なシーンがあります。 再本交響楽団、ベートーヴェンかィの考え方ができるrecastにも違います。