ディエゴ-ベラスケス、ラス-メニーナス、またはフィリップIV、1656の家族。 Erich Lessing Culture and Fine Arts Archivesによって提供された画像とオリジナルデータ/アートリソース,N.Y.www.artres.com
1985年のイラストレイテッド-ロンドン-ニュースのアーティストや批評家の投票によると、ディエゴ-ベラスケスの”ラス-メニーナス”は世界最大の絵画に選ばれた。,
それでは、絵画、その歴史、そしてそれがなぜ特定するために引き出す感情をよく見てみましょう。
絵の中にいるのは誰ですか？
英語に翻訳され、”ラスメニーナス”は”名誉のメイド”を意味します。”ベラスケスの1656年の絵画を上に見ると、”名誉のメイド”、またはより正確には”待っている女性”は、実際には前景の若いものを着ている二人の年上の女の子, インファンタ（誰が神聖ローマ皇后、ドイツの女王、オーストリアの大公女、ハンガリーとボヘミアの女王になるまで成長する）は、十七世紀のスペインの王フィリップ四世と彼の後妻、女王マリアナの娘です。
王女の隣に立っているのは、彼女の二人の小人と彼女のマスチフです。 最も近いドワーフは、実際にはインファンタマルガリータの娯楽のために女性のドレスを着た男性です。 バックグラウンドで二人の年上の女性は、王女に目を維持し、王の廷臣パーティーのメンバーです。, 出入り口には、王のもう一人の廷臣であるホセ-ニエト-デ-ベラスケスがいます。
明るく壁に鏡のように見えるもので描かれています（ただし、後で話しますが、絵であってもよいです）フィリップIV王とマリアナ女王です。 ラス—メニーナスは、ベラスケス自身のアトリエに設定されており、壁に掛かっている他の絵画によって示唆されています-ペーター-パウル-ルーベンス、ベラスケスが1628年に出会い、賞賛することが知られていたマスター画家の作品。 イーゼルの男はベラスケス自身です（これは歴史の最初の写真爆弾だったと主張する人もいます。）
なぜそれが描かれたのですか？,
ベラスケスが多くの人が彼のキャリアの集大成と考えている傑作を描くための状況を設定したのは、単に後援です。 フィリップ四世に会う前に、ベラスケスは1622年にセビリアの自宅からマドリードに旅し、詩人ルイス-デ-ゴンゴラの肖像画を描いた。 その年の後半、オリバレス伯爵はベラスケスを呼び戻してフィリップ四世の肖像画を描き、その後、王の宮廷画家の一人に任命されました。 オックスフォード美術辞典によると、フィリップは”ベラスケスだけが彼の肖像画を描くべきである”と宣言するまで行った。,”そして、このように、スペインの王はベラスケスのパトロンになりました。
テクニックとスタイル
裁判所のアーティストとしてのベラスケスの任命により、彼のアートワークの変化が来ました。 彼の初期のスタイルは、自然主義的な技術を使用して肖像画を描くだけでなく、神秘的な精神的な品質を暗示するために光を使用して、より宗教的に キングフィリップIVのための彼の仕事を開始した後、彼は主に外観の現実に関係する肖像画家であることを宗教と寓意を排除しました。,彼はまだ雄大で装飾されたそれらを維持しながら、自然なポーズで彼の絵画で王と彼の廷臣を人間化—彼の技術は、他のスペインの宮廷芸術家よりも特に異なり、より絶賛されたようにそんなに。 ベラスケスが高齢になるにつれて、彼の筆致はゆるくなり、非常に自由になった（おそらくイタリアへの二つの旅行の影響を受けた）。 この移行に伴い、彼は王フィリップIVのオーストリアの新しい若い女王マリアナと王室の子供たちを描き始めました。 これがラス-メニーナスにつながった。,
しかし、ラス-メニーナスはベラスケスの最も有名な絵画ではなく、フィリップIV王、マリアナ女王、インファンタ-マルガリータ、および他の廷臣をできるだけ自然に見せるためだけに描かれている。
ラス-メニーナスは時間旅行の錯視ですか？
ラスメニーナスについての最も印象的なことは、そのユニークな視点であることは間違いありません。 私たちはすぐに彼のイーゼル、手にブラシで王室の子供、彼女の矮星、そしてベラスケス自身の視線によって描かれています。 一見すると、私たちは絵の構成要素であり、ベラスケスは私たち、視聴者を描いているようです。, しかし、背景に焦点を合わせると、フィリップ四世とマリアナ女王が壁に描かれていることがわかりますが、彼らの額装された肖像が単なる別の絵であるか、それとも彼らが私たちではなく絵画の主題であることを反映した鏡であるかどうかはわかりません。 また、絵画の”第四の壁”は実際にはまったく壊れていないという理論もあります—ベラスケスは、彼が見たものを床から天井までの大きな鏡に描いていただけであり、なぜ作品の多くのスペースが天井に捧げられているのかを説明することができます。
視覚的には、それは私たちを唖然とさせます。,
合理的に、私たちは1656年からの絵にすることはできません知っています。 しかし、ベラスケスの前例のない自己反射的な（私が言うあえて、ポストモダン）アプローチを通じて、ラス-メニーナスは、見物人がそれに関連して自分自身をどこに配置するかを決定することができないので、目の錯覚になります。 これは、その現実的なスタイルと組み合わせて、私たちを引っ張る—ほぼ文字通り—十七世紀の宮廷画家のスタジオに。
ラス-メニーナスは象徴主義のアーティファクトではなく、宗教や社会的問題に関する深い寓意的意味も持っていません。, “世界で最も偉大な絵画”は、実際にはその期間中の真の人生の単なる描写です。 でか目うか不明な場所に合わせることで、そのままとなく、忘れられない. ベラスケスは非常によく観客をキャプチャするための最良の方法は、私たちはすべて私たちを直接関与するものにもっと注意を払うため、自己の私 ラス-メニーナスでは、錯視と歴史の現実的な描写の組み合わせによって、私たちは歴史的傑作の一部として自分自身を見て、それは私たちの心にエッチングされるようになります。,
–ステファニー-グロスマン
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ソース
Chilvers,I.,&Osborne,H.(Eds.). (1988). オックスフォード美術大辞典。 オックスフォード大学出版局。
Gowing,L.(Ed.). (1995). アーティストの伝記辞典。 イギリス：アドロメダ-オックスフォード
Gowing,L.(Ed.). (1983). ビジュアルアートの百科事典。 アメリカ：プレンティスホール。
Kleinbauer,W.E.,&Slavens,T.P.(1982). 西洋美術史の研究ガイド。 シカゴ：アラビア。,
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