音楽家としてのケイデンスを知ることは、ハーモニーと歌の書き方の基本 彼らはそれを解決し、作品に閉鎖感を与えたり、吊り下げたり、サスペンスを残したりすることで、音楽の感触や方向性を完全に変えることができ
この記事では、四つの最も一般的なタイプのケイデンス、それらが何であり、どのように使用されているかについて説明します。 まずな打合せにも参加することがありうフレーズです。,
目次
音楽のフレーズとは何ですか？
ケイデンスが何であるかを説明する前に、音楽のフレーズが何であるかを知るのに役立ちます。
まず、一般的な言語について考えてみましょう。
話すとき、私たちは単語をフレーズに、フレーズを文章に、文章を段落にグループ化します。
段落は、複数のアイデアを表現する複数の段落で一つのアイデアを表現する傾向があります。
私たちは、異なるアイデアやリズムにノートをグループ化し、フレーズに複数のリズミカルと旋律のアイデアを音楽で同じことを行います。,
あなたは一つのアイデアを表現する音楽の文章のような音楽のフレーズを考えることができます。
音楽のケイデンスとは何ですか？
ケイデンスは、句読点の音楽に相当するもののようなものです。
ケイデンスは、音楽のフレーズの終わりに隣り合う少なくとも二つの和音で構成されています。
これらのケイデンスは、音楽の一部でカンマとフルストップとして機能します。,
ケイデンスは、音楽が解決または終了した感じにすることができます（フルストップまたは期間のように）、彼らは彼らがかなり終了していないし、別のポイントに起こっているように音楽を感じさせることができます（カンマのように）、または彼らは（疑問符のように）質問や陰謀を尋ねる音楽を残すことができます。
ケイデンスの異なるタイプ
ケイデンスの四つの一般的なタイプがあります。,
彼らは時々異なる名前と呼ばれていますが、私はこれらが最も一般的だと思います（少なくとも英国では）：
- 完璧なケイデンス（V-I）
- plagalケイデンス（IV-I）
- 不完全なケイデンス（I-V、II-V、IV-V）
- 中断されたケイデンス
トニックコードで終わる二つのケイデンスを見ることによって。
パーフェクトケイデンス
音楽のフレーズの最後にドミナントコードの後にトニックコード（V-I）が続く場合、これは完璧なケイデンスになります。,
完璧なケイデンスは、音楽のフルストップに相当します。
彼らはそれが強壮剤に解決するように音楽が終わりに来たように感じます。
メジャーのキーでは、これはメジャーコード（I）が続く変ホ長調コード（V）になります。
Plagalケイデンス
もう一つの一般的なタイプのケイデンスは、plagalケイデンスです。
プラガルケイデンスは、音楽のフレーズの最後にトニックコード（IV-I）が続くサブドミナントコードです。,
Bbメジャーのキーでは、これはEbメジャーコード（IV）に続いてBbメジャーコード（I）になります。
“アーメン-ケイデンス”として知られるプラガル-ケイデンスも、音楽のフル-ストップに相当します。
これは、彼らもトニックコードで終わり、音楽が家に帰って完成したかのように感じるからです。
不完全なケイデンス
ドミナントコード（V）で終わったケイデンスは、不完全なケイデンス（ハーフケイデンスとも呼ばれる）と呼ばれるものです。,
音楽はあまり完成していないので、音楽のコンマのようなものです。,
- トニックコードの後にドミナントコード（I-V）
- スーパートニックコードの後にドミナントコード（II-V）
- サブドミナントコードの後にドミナントコード（IV-V）が続く次のようになります。
不完全なケイデンスは、音楽のフレーズの途中に来る傾向があります（コンマが文の途中に来るように）。,
その後、フレーズはしばしばplagalまたは完璧なケイデンスで終わります（文の終わりに完全な停止のように）。
中断されたケイデンス
あなたが遭遇するかもしれないケイデンスの別のタイプは、中断されたケイデンス（時には欺瞞的なケイデンスと
中断されたケイデンスは、ドミナントコード（V）の後にサブメディアントコード（VI）が続くことであり、FメジャーではCメジャーコード（V）の後にニ短調コード（IV）が続くことになる。,
コードVがトニックに解決されることを期待しているので、未完成に聞こえることがあり、あなたはしばしばそれを期待していないので、それは欺瞞的または中断されたケイデンスと呼ばれています。
ケイデンスの結論
それが音楽理論におけるケイデンスの基本的な考え方を与えるのに役立つことを願っています。
私は和音の反転とそれがどのようにケイデンスに影響を与えることができるかについて話すためにすぐにこのガイドを更新